辛弃疾

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51诗词网收录辛弃疾,辛弃疾宋代诗人辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,…下面随小编具体来看下辛弃疾吧。

辛弃疾

宋代诗人

辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。

辛弃疾诗词作品

  • 西江月·人道偏宜歌舞
  • 鹊桥仙(和范先之送祐之归浮梁)
  • 一枝花(醉中戏作)
  • 西江月·秀骨青松不老
  • 西江月·千丈悬崖削翠
  • 太常引·仙机似欲织纤罗
  • 西江月·八万四千偈後
  • 西江月·金粟如来出世
  • 定风波·野草闲花不当春
  • 鹧鸪天·白苎新袍入嫩凉
  • 定风波(杜鹃花)
  • 定风波 三山送卢国华提刑,约上元重来
  • 生查子(独游西岩)
  • 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
  • 清平乐·村居
  • 南乡子·登京口北固亭有怀
  • 鹧鸪天(寻菊花无有,戏作)
  • 鹧鸪天·莫殢春光花下游
  • 西江月·夜行黄沙道中
  • 菩萨蛮·旌旗依旧长亭路
  • 破阵子·赠行
  • 青玉案·元夕
  • 满江红·紫陌飞尘
  • 永遇乐·京口北固亭怀古
  • 菩萨蛮·书江西造口壁
  • 鹧鸪天·叹息频年廪未高
  • 鹧鸪天·趁得东风汗漫游
  • 眼儿媚·烟花丛里不宜他
  • 水龙吟·登建康赏心亭
  • 水龙吟·玉皇殿阁微凉
  • 永遇乐
  • 哭㔶十五章 其十二
  • 一剪梅·中秋元月
  • 渔家傲·道德文章传几世
  • 满江红·和范先之雪
  • 念奴娇(赠夏成玉)
  • 太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
  • 鹧鸪天·送元济之归豫章
  • 丑奴儿·烟芜露麦荒池柳
  • 临江仙·探梅
  • 瑞鹤仙·赋梅
  • 蒌蒿宜作河豚羹
  • 满江红(送徐换斡衡仲之官三山,时马叔会侍郎帅闽辛弃疾)
  • 阮郎归·山前风雨欲黄昏
  • 醉花阴·黄花谩说年年好
  • 玉楼春(效白乐天体)
  • 虞美人·群花泣尽朝来露
  • 念奴娇·西湖和人韵
  • 满江红·中秋寄远
  • 贺新郎·把酒长亭说
  • 江神子(博山道中书王氏壁)
  • 丑奴儿·书博山道中壁
  • 南歌子·万万千千恨
  • 木兰花慢·可怜今夕月
  • 江神子(和人韵)
  • 汉宫春·会稽秋风亭观雨
  • 偶作
  • 鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监
  • 声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
  • 清平乐·春宵睡重
  • 水调歌头(席上为叶仲洽赋)
  • 临江仙·和叶仲洽赋羊桃
  • 念奴娇·梅
  • 念奴娇·兔园旧赏
  • 朝中措
  • 鹧鸪天·戏题村舍
  • 满江红·送李正之提刑入蜀
  • 雨中花慢·马上三年
  • 玉蝴蝶·古道行人来去
  • 好事近·中秋席上和王路钤
  • 水龙吟·载学士院有之
  • 临江仙(再用前韵,送祐之弟归浮梁)
  • 鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
  • 浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作
  • 上西平·送杜叔高
  • 贺新郎·三山雨中游西湖
  • 如梦令·韵胜仙风缥缈
  • 鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽
  • 蝶恋花·戊申元日立春席间作
  • 祝英台近·晚春
  • 念奴娇(赋梅花)
  • 江神子·赋梅寄余叔良
  • 江郎山和韵
  • 糖多令
  • 昭君怨·人面不如花面
  • 定风波·席上送范廓之游建康
  • 木兰花慢·中秋饮酒
  • 生查子·重叶梅
  • 定风波·用药名招婺源马荀仲游雨岩马善医
  • 山鬼谣/摸鱼儿
  • 菩萨蛮·万金不换囊中术
  • 蝶恋花·月下醉书雨岩石浪
  • 生查子·题京口郡治尘表亭
  • 鹊桥仙·送粉卿行
  • 生查子·独游西岩
  • 浪淘沙·山寺夜半闻钟
  • 点绛唇·身後功名
  • 醉太平·春晚
  • 水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
  • 菩萨蛮(坐中赋樱桃)
  • 鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作
  • 菩萨蛮·送曹君之庄所
  • 沁园春·有酒忘杯
  • 西河·西江水
  • 感皇恩·露染武夷秋
  • 踏莎行·弄影阑干
  • 小重山·三山与客泛西湖
  • 洞仙歌·丁卯八月病中作
  • 好事近·和泪唱阳关
  • 临江仙·窄样金杯教换了
  • 贺新郎·甚矣吾衰矣
  • 浣溪沙·父老争言雨水匀
  • 水调歌头·上古八千岁
  • 游武夷,作棹歌呈晦翁十首
  • 鹧鸪天·水荇参差动绿波
  • 念奴娇
  • 满江红·倦客新丰
  • 水调歌头(醉吟)
  • 行香子
  • 满江红(和杨民瞻送祐之弟还侍浮梁)
  • 哭㔶十五章 其三
  • 新年团拜后和主敬韵并呈雪平
  • 寿赵茂嘉郎中二首
  • 和前人韵
  • 鹧鸪天·代人赋
  • 满江红 游南岩和范廓之韵
  • 定风波(再用韵,时国华置酒,歌舞甚盛)
  • 水调歌头 其一 题张晋英提举玉峰楼
  • 汉宫春·立春日
  • 临江仙(和王道夫信守韵,谢其为寿,时作闽宪)
  • 江行吊宋齐邱
  • 醉书其壁
  • 虞美人
  • 西江月·堂上谋臣帷幄
  • 鹧鸪天·送人
  • 水调歌头(自湖北漕移湖南,总领王、赵守置酒南楼,席上留别)
  • 满江红·山居即事
  • 丙寅九月二十八日作来年将告老
  • 满江红·暮春
  • 丑奴儿·近来愁似天来大
  • 玉楼春·戏赋云山
  • 水龙吟·过南剑双溪楼
  • 水调歌头 其九 寿韩南涧七十
  • 清平乐·检校山园书所见
  • 鹊桥仙·己酉山行书所见
  • 清平乐·独宿博山王氏庵
  • 江城子(戏同官)
  • 卜算子 其七 重到云岩戏徐斯远
  • 昭君怨·夜雨剪残春韭
  • 虞美人·赋虞美人草
  • 鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫
  • 踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
  • 水调歌头·白日射金阙
  • 定风波·暮春漫兴
  • 生查子(简子似)
  • 鹧鸪天·博山寺作
  • 菩萨蛮
  • 水调歌头·我饮不须劝
  • 西江月·粉面都成醉梦
  • 水龙吟(爱李延年歌、淳于髡语合为词,庶几高唐、神女、洛神赋之意云)
  • 南乡子 登京口北固亭有怀
  • 贺新郎 同父见和,再用韵答之
  • 答余叔良和韵
  • 鹧鸪天
  • 赠申孝子世宁
  • 念奴娇 其一 和南涧载酒见过雪楼观雪
  • 鹧鸪天(败棋赋梅雨)
  • 西江月(春晚)
  • 鹧鸪天(和赵晋臣敷文韵)
  • 西江月·遣兴
  • 水龙吟 其一 为韩南涧尚书甲辰岁寿
  • 水调歌头(严子文同传安道和盟鸥韵,和以谢之辛弃疾)
  • 昭君怨
  • 水调歌头(即席和金华杜仲高韵,并寿诸友,惟酹乃佳耳)
  • 满江红·江行和杨济翁韵
  • 水龙吟·老来曾识渊明
  • 木兰花慢·滁州送范倅
  • 水龙吟(次年南涧用前韵为仆寿。仆与公生日相去一日,再和以寿南涧)
  • 满江红·敲碎离愁
  • 上西平(会稽秋风亭观雪)
  • 酒泉子·无题
  • 鹧鸪天(和传先之提举赋雪)
  • 西江月·渔父词
  • 阮郎归 耒阳道中为张处父推官赋
  • 蝶恋花(席上赠杨济翁侍儿)
  • 浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
  • 念奴娇 其六 赋雨岩
  • 永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
  • 南乡子·好个主人家
  • 题福州参泉二首 其二
  • 贺新郎·赋琵琶
  • 浣溪沙(别成上人并送性禅师)
  • 水龙吟
  • 丑奴儿近·博山道中效李易安体
  • 蝶恋花·何物能令公怒喜
  • 阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋
  • 破阵子·菩萨丛中惠眼
  • 蓦山溪·饭蔬饮水
  • 满江红·尘土西风
  • 菩萨蛮
  • 哭{匠斤换赣}十五章
  • 浣溪沙
  • 玉楼春
  • 鹧鸪天(重九席上再赋)
  • 满江红
  • 清平乐·谢叔良惠木犀
  • 谒金门(和陈提干)
  • 浣溪沙
  • 西江月(为范南伯寿)
  • 念奴娇·书东流村壁
  • 沁园春(城中诸公载酒入山,余不得以止酒为解,遂破戒一醉,再用韵)
  • 醉翁操
  • 沁园春(戊申岁,奏邸忽腾报,谓余以病挂冠,因赋此)
  • 玉楼春 其六 用韵答子似
  • 临江仙
  • 鹊桥仙(寿徐伯熙察院)
  • 满江红(中秋)
  • 卜算子(饮酒不写书)
  • 同杜叔高祝彦集观天保庵瀑布主人留饮两日且
  • 读圆觉经
  • 玉楼春 其四 用韵答国兴、仲洽、岩叟
  • 贺新郎(题君用山园)
  • 生查子·独游雨岩
  • 鹧鸪天·鹅湖归病起作
  • 清平乐
  • 江神子·送元济之归豫章
  • 江神子(侍者请先生赋词自寿)
  • 卜算子
  • 清平乐(寿道夫)
  • 生查子 简吴子似县尉
  • 青玉案 元夕
  • 水调歌头
  • 偶作
  • 南乡子(舟中记梦)
  • 祝英台近
  • 浣溪沙(赋清虚)
  • 水调歌头 舟次扬洲和人韵
  • 鹊桥仙 为人庆八十席间戏作
  • 念奴娇(用东坡赤壁韵)
  • 六州歌头
  • 水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作
  • 八声甘州·故将军饮罢夜归来
  • 送湖南部曲
  • 鹧鸪天
  • 满江红(再用前韵)
  • 和李都统诗
  • 武陵春·走去走来三百里
  • 贺新郎
  • 鹧鸪天·黄沙道中
  • 和任师见寄之韵
  • 千年调·卮酒向人时
  • 水调歌头·和马叔度游月波楼
  • 卜算子·千古李将军
  • 一剪梅
  • 鹤鸣亭绝句四首
  • 永遇乐(送陈仁和自便东归。陈至上饶之一年,得子甚喜)
  • 水调歌头·送杨民瞻
  • 菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
  • 哭{匠斤换赣}十五章
  • 菩萨蛮
  • 鹧鸪天(再赋牡丹)
  • 再用儒字韵二首
  • 哨遍
  • 东坡引·君如梁上燕
  • 破阵子·掷地刘郎玉斗
  • 最高楼·吾衰矣
  • 最高楼(庆洪景卢内翰庆七十)
  • 一剪梅·游蒋山呈叶丞相
  • 粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
  • 定风波 其一 用药名招婺源马荀仲游雨岩。马善医
  • 水调歌头·舟次扬州和人韵
  • 贺新郎·用前韵送杜叔高
  • 木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
  • 水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
  • 满江红·汉水东流
  • 添字浣溪沙(用前韵谢传岩叟瑞香之惠)
  • 哭{匠斤换赣}十五章
  • 醉蓬莱
  • 水龙吟 其二 用瓢泉韵戏陈仁和兼简诸葛元亮,且督和词
  • 鹊桥仙(为人庆八十席间戏作)
  • 瑞鹧鸪(乙丑奉祠归舟次余干赋)
  • 卜算子
  • 杏花天·牡丹昨夜方开遍
  • 沁园春·灵山斋庵赋时筑偃湖未成
  • 卜算子 其八 漫兴
  • 如梦令(赋梁燕)
  • 水调歌头·盟鸥
  • 清平乐·检校山园书所见
  • 菩萨蛮(和夏中玉)
  • 黄沙书院
  • 贺新郎·同父见和再用韵答之
  • 减字木兰花
  • 满江红·点火樱桃
  • 浪淘沙·金玉旧情怀
  • 添字浣溪沙(用前韵谢传岩叟餽名花鲜罩)
  • 鹧鸪天·欲上高楼去避愁
  • 水调歌头 其七 舟次扬州和人韵
  • 临江仙(戏为期思詹老寿)
  • 清平乐·题上卢桥
  • 乌夜啼(戏赠籍中人)
  • 鹧鸪天·戊午拜复职奉祠之命
  • 玉楼春 其五 效白乐天体
  • 宿驿
  • 和李都统诗
  • 小重山(席上和人韵送李子永提干)
  • 西江月·示儿曹以家事付之 / 西江月·万事云烟忽过
  • 鹧鸪天·送廓之秋试
  • 新荷叶(徐思上巳乃子似生朝,因为改定)
  • 感怀示儿辈
  • 卜算子
  • 生查子
  • 摸鱼儿·更能消几番风雨
  • 水调歌头(题子似真山经德堂,堂,陆象山所名也)
  • 信笔再和二首 其二
  • 昭君怨(豫章寄张定叟)
  • 最高楼(和杨民瞻席上用前韵赋牡丹)
  • 满江红 其七 暮春
  • 临江仙(醉宿崇福寺,寄祐之弟,祐之以仆醉先归)
  • 宿驿
  • 新荷叶 和赵德庄韵
  • 兰陵王·赋一丘一壑
  • 瑞鹧鸪·期思溪上日千回
  • 玉楼春(客有游山者,忘携具,以词来索酒,用韵以答。时余以病不往)
  • 清平乐
  • 鹧鸪天
  • 贺新郎 赋水仙
  • 念奴娇(赋白牡丹和范廓之韵)
  • 踏歌
  • 满江红·赣州席上呈陈季陵太守
  • 鹤鸣亭绝句四首
  • 瑞鹤仙(寿上饶倅洪莘之,时摄郡事,且将赴漕事)
  • 念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守
  • 清平乐·博山道中即事
  • 山鬼谣·问何年
  • 哭{匠斤换赣}十五章
  • 浣溪沙(漫兴作)
  • 玉楼春(用韵呈仲洽)
  • 满江红(题冷泉亭)
  • 水调歌头·落日古城角
  • 鹧鸪天·东阳道中
  • 东坡引 其二
  • 朝中措 其三 木犀
  • 贺新郎·别茂嘉十二弟
  • 念奴娇·赋雨岩
  • 汉宫春·会稽蓬莱阁怀古
  • 浪淘沙·赋虞美人草
  • 生查子
  • 念奴娇(用韵答傅先之)
  • 一翦梅
  • 菩萨蛮(送郑守厚卿赴阙)
  • 鹊桥仙(为岳母庆八十)
  • 柳梢青
  • 玉楼春 戏赋云山
  • 八声甘州(寿建康帅胡长文给事。时方阅拆红梅之舞,且有锡带之宠)
  • 沁园春·将止酒戒酒杯使勿近
  • 念奴娇(谢王广文双姬词)
  • 绿头鸭(七夕)
  • 玉楼春·风前欲劝春光住
  • 浣溪沙(种梅菊)
  • 蝶恋花 戊申元日立春席间作
  • 鹤鸣亭绝句四首 其三
  • 六么令(再用前韵)
  • 满江红·建康史帅致道席上赋
  • 乌夜啼
  • 江神子(别子似,未章寄潘德久)
  • 武陵春·桃李风前多妩媚
  • 临江仙(停云偶作)
  • 念奴娇(和信守王道夫席上韵)
  • 东坡引
  • 哭{匠斤换赣}十五章
  • 和赵茂嘉郎中双头芍药二首 其二
  • 同杜叔高祝彦集观天保庵瀑布主人留饮两日且约牡丹之饮 其二
  • 沁园春·带湖新居将成
  • 朝中措(为人寿)

辛弃疾古籍名句

  • 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
  • 红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。 辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
  • 了却君王天下事,赢得生前身后名。 辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
  • 更无花态度,全有雪精神。 辛弃疾《临江仙·探梅》
  • 若教眼底无离恨,不信人间有白头。 辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
  • 待羔儿、酒罢又烹茶,扬州鹤。 辛弃疾《满江红·和范先之雪》
  • 季子正年少,匹马黑貂裘。 辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》
  • 记少年、骏马走韩卢,掀东郭。 辛弃疾《满江红·和范先之雪》
  • 中州遗恨,不知今夜几人愁。 辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》
  • 四十三年,望中犹记,烽火扬州路。 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
  • 梅似雪,柳如丝。试听别语慰相思。 辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》
  • 休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未? 辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
  • 众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。 辛弃疾《青玉案·元夕》
  • 倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪! 辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
  • 西北望长安,可怜无数山。 辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
  • 寻桃觅柳,开遍南枝未觉。 辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
  • 大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。 辛弃疾《清平乐·村居》
  • 老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。 辛弃疾《定风波·暮春漫兴》
  • 却将万字平戎策,换得东家种树书。 辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》
  • 情知已被山遮断,频倚阑干不自由。 辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
  • 想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
  • 醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。 辛弃疾《西江月·遣兴》
  • 千古兴亡多少事?悠悠。不尽长江滚滚流。 辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
  • 最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。 辛弃疾《清平乐·村居》
  • 晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。 辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
  • 千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。 辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
  • 渡江天马南来,几人真是经纶手。 辛弃疾《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》
  • 亭上秋风,记去年袅袅,曾到吾庐。 辛弃疾《汉宫春·会稽秋风亭观雨》
  • 青山欲共高人语。联翩万马来无数。 辛弃疾《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》
  • 天下英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。 辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

主要成就

辛词以其内容上的爱国思想,艺术上的创新精神,在文学史上产生了很大影响。与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等,或稍后的刘克庄、刘辰翁等,都与他的创作倾向相近,形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。后世每当国家、民族危急之时,不少作家从辛词中汲取精神上的鼓舞力量。

文学成就

思想内容

辛弃疾有许多与陆游相似之处:他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业,并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。在文学创作方面,他不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律,而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。

辛弃疾在词史上的一个重大贡献,就在于内容的扩大,题材的拓宽。他现存的六百多首词作,写政治,写哲理,写朋友之情、恋人之情,写田园风光、民俗人情,写日常生活、读书感受,可以说,凡当时能写入其他任何文学样式的东西,他都写入词中,范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化,辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长,但写起传统的婉媚风格的词,却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙亥己……》,上阕写惜春,下阕写宫怨,借一个女子的口吻,把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气,用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品,又是那样朴素清丽、生机盎然。如《鹧鸪天》的下阕:

"山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。"以及《西江月》的下阕:"七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。"于简朴中见爽利老到,是一般人很难达到的境界。所以刘克庄《辛稼轩集序》说:"公所作,大声鞺鞳,小声铿鍧,横绝六合,扫空万古,自有苍生以来所无。其秾纤绵密者,亦不在小晏、秦郎之下。"这是比较全面也比较公允的评价。

辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的,但不同的是:苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生,常表现出哲理式的感悟,并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静,而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生,更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此,主观情感的浓烈、主观理念的执着,构成了辛词的一大特色。

艺术风格

宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔达、高旷开朗的风格,却一直没有得到强有力的继承发展。直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词,才较多继承了苏轼的词风,起到一种承前启后的作用。但他们的这一类词作,主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果,而没有成为有意识的艺术追求,也没有更大幅度地向其他题材拓展,所以成就不是很高。到辛弃疾出现在词坛上,他不仅沿续了苏词的方向,写出许多具有雄放阔大的气势的作品,而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概,和丰富的学养、过人的才华,在词的领域中进行极富于个人特色的创造,在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围,开拓了词的更为广阔的天地。

在他的词中,如"将军百战身名裂。向河梁、回头万里,故人长绝。易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻"(《贺新郎》),"夜半狂歌悲风起,听铮铮、阵马檐间铁。南共北,正分裂"(《贺新郎》),乃至"恨之极,恨极销磨不得。苌弘事、人道后来,其血三年化为碧"(《兰陵王》),都是激愤不能自已的悲怨心声,如"天风海雨",以极强烈的力度震撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄,在词中作旷达语,但他并不能把冲动的感情由此化为平静,而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤,如"元龙老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百年悲笑,一时登览"(《水龙吟》),"甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落,只今余几。白发空垂三千丈,一笑人间万事"(《贺新郎》),"身世酒杯中,万事皆空。古来三五个英雄,雨打风吹何处是,汉殿秦宫"(《浪淘沙》),这些表面看来似旷达又似颓废的句子,却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。

而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结,大起大落,反差强烈,更形成瀑布般的冲击力量。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》,从开头起,一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛,痛快淋漓,雄壮无比。但在"了却君王天下事,赢得生前身后名"之后,突然接上末句"可怜白发生",点出那一切都是徒然的梦想,事实是白发无情,壮志成空,犹如一瓢冰水泼在猛火上,令人不由得惊栗震动。

在意象的使用上,辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀;与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合,在他的笔下所描绘的自然景物,多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。如"峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛"(《水龙吟》),"谁信天峰飞堕地,傍湖千丈开青壁"(《满江红》);他所采摭的历史人物,也多属于奇伟英豪、宕放不羁,或慷慨悲凉的类型,如"射虎山横一骑,裂石响惊弦"的李广(《八声甘州》),"金戈铁马,气吞万里如虎"的刘裕(《永遇乐》),"年少万兜鍪,坐断东南战未休"的孙权(《南乡子》)等等。这种自然和历史素材的选用,都与词中的感情力量成为恰好的配合,令人为之感奋。

所以,同属于豪放雄阔的风格,苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈,而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。

不过,以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。

辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词,辛弃疾是以文为词,这当然有些简单化,但确实也指出:到了辛弃疾手中,词的语言更加自由解放,变化无端,不复有规矩存在。在辛词中,有非常通俗稚拙的民间语言,如"些底事,误人那。不成真个不思家"(《鹧鸪天》),"近来愁似天来大,谁解相怜?谁解相怜,又把愁来做个天"(《丑奴儿》),也有夹杂许多虚词语助的文言句式,如"不知云者为雨,雨者云乎"(《汉宫春》),"不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳"(《贺新郎》);有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝,如"天下英雄谁敌手?曹刘"(《南乡子》),"杯,汝来前!"(《沁园春》)也有相当严整的对句,如"八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声"(《破阵子》)……。概括起来说,辛词在语言技巧方面的一大特色,是形式松散,语义流动连贯,句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式,在辛词中完全被打破了。但并不是说,辛弃疾的所谓"以文为词"不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时,他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如《水龙吟》中"落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意",意义联贯而下,在词中是很长的句子,但却是顿挫鲜明,铿锵有力,决不是把一段文章套在词的形式中而已。

辛词在语言技巧方面的又一大特色,是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故,融化或镶嵌在自己的词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病,但是以辛弃疾的才力,却大多能够运用得恰到好处、浑成自然,或是别有妙趣,正如清人刘熙载《艺概》所说:"任古书中理语、廋语,一经运用,便得风流"。以《永遇乐·京口北固亭怀古》一篇为例,百余字的篇幅,叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹,而与作者所要表达的主观情感、意念丝丝入扣;不仅内涵极为丰厚,而且语气飞动,神情毕露,实在是不容易的事情。

当然,辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多,以及所谓"掉书袋"即用典用古语太多的毛病,但不管怎么说,他确实把词大大地改造了;他的词不仅是 "无意不可入,无事不可言",而且是任何"意"和"事"都能表达得很自由很充分。这样,词的创作才完全摆脱了羁绊,进入了自由的境界。

艺术造诣

辛词现存六百多首,是两宋存词最多的作家。其词多以国家、民族的现实问题为题材,抒发慷慨激昂的爱国之情。如《水龙吟》(渡江天马南来)、《水调歌头》(千里渥洼种)、《满江红》(鹏翼垂空)等,表现了恢复祖国统一的豪情壮志;《驾新郎》(细把君诗说)、《菩萨蛮》(郁孤台下清江水)、《破阵子》(醉里挑灯看剑)等,表现对北方地区的怀念和对抗金斗争的赞扬。《水龙吟》(楚天千里清秋)、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)、《贺新郎》(老大那堪说)、《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)、《永遇乐》(千古江山)等,表现对南宋朝廷屈辱苟安的不满和壮志难酬的忧愤。这些作品大都基调昂扬,热情奔放。

此外,其描写农村景物和反映农家生活的作品,如《清平乐》(茅檐低小)、《西江月》(明月别枝惊鹊)、《玉楼春(三三两两谁家女)等,都富有生活气息,给人以清新之感。其抒情小词,如〈丑奴儿〉(少年不识愁滋味)、〈青玉案〉(东风夜放花千树)等,写得储蓄蕴藉,言短意长。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统,进一步开拓了词的境界,扩大了词的题材,几乎达到无事无意不可入词的地步,又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点,丰富了词的表现手法,形成了辛词的独特风格。

辛词以豪放为主,但又不拘一格,沈郁、明快、激励、妩媚,兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象,对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格,并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词,尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句,往往稍加改造而别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。《四库全书总目提要》说:"其词慷慨纵横,有不可一世之概,于倚声家为变调,而异军突起,能于剪红刻翠之外,屹然别立一宗。"吴衡照《莲子居词话》说:辛稼轩别开天地,横绝古今,论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗,拉杂运用,弥见其笔力之峭。"

书法成就

故宫博物院藏南宋辛弃疾的《行书去国帖》为纸本,行书十行,为酬应类信札。末署"宣教郎新除秘阁修撰权江南西路提点刑狱公事辛弃疾札子"。中锋用笔,点画规矩,书写流畅自如,于圆润爽丽中不失挺拔方正之气象。曾经过元朝赵孟頫,明黄琳、项元沛,清朝永理等鉴藏,《书画鉴影》著录。

人物生平

早年经历

辛弃疾出生时北方就已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职,却一直希望有机会能够拿起武器和金人决一死战,因为辛弃疾的先辈和金人有不共戴天之仇,并常常带着辛弃疾"登高望远,指画山河"(出自《美芹十论》),同时,辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与痛苦。这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。因而他有一种燕赵奇士的侠义之气。

起义反金

绍兴三十一年(1161年),金主完颜亮大举南侵,在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨,奋起反抗。二十一岁的辛弃疾也聚集了两千人,参加了由耿京领导的一支声势浩大的起义军,并担任掌书记。当金人内部矛盾爆发,完颜亮在前线为部下所杀,金军向北撤退时,辛弃疾于绍兴三十二年(1162年)奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中,听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息,便率领五十多人袭击几万人的敌营,把叛徒擒拿带回建康,交给南宋朝廷处决(当街游行示众,后砍头)。

步入仕途

在起义军中的表现,以及辛弃疾惊人的勇敢和果断,使他名重一时。宋高宗便任命他为江阴签判,从此开始了他在南宋的仕宦生涯,这时他才二十五岁。

南下地方

辛弃疾初来到南方时,对南宋朝廷的怯懦和畏缩并不了解,加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为,不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气,所以在他南宋任职的前一时期中,曾写了不少有关抗金北伐的建议,像著名的《美芹十论》、《九议》等。尽管这些建议书在当时深受人们称赞,广为传诵,但已经不愿意再打仗的朝廷却反应冷淡,只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣,于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职,去治理荒政、整顿治安。这显然与辛弃疾的理想大相径庭,虽然他干得很出色,但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬,内心也越来越感到压抑和痛苦。

现实对辛弃疾是残酷的。他虽有出色的才干,但他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情,却使他难以在官场上立足。另外,"归正人"的尴尬身份也阻拦了他仕途的发展。使他的官职最高为从四品龙图阁待制。淳熙七年(1180年),41岁的辛弃疾再次任隆兴(南昌)知府兼江西安抚使时,拟在上饶建园林式的庄园,安置家人定居。淳熙八年(1181年)春,开工兴建带湖新居和庄园。他根据带湖四周的地形地势,亲自设计了"高处建舍,低处辟田"的庄园格局,并对家人说:"人生在勤,当以力田为先。"因此,他把带湖庄园取名为"稼轩",并以此自号"稼轩居士"。并且他也意识到自己"刚拙自信,年来不为众人所容"(《论盗贼札子》),所以早已做好了归隐的准备。果然,同年十一月,由于受弹劾,官职被罢,带湖新居正好落成,辛弃疾回到上饶,开始了他中年以后的闲居生活。此后二十年间,他除了有两年一度出任福建提点刑狱和福建安抚使外,大部分时间都在乡闲居。

淳熙十五年(1188年)冬,其友陈亮从故乡浙江永康专程拜访辛弃疾,两人于铅山(yán shān)长歌互答,称第二次鹅湖之会——辛陈之晤;鹅湖之会后又陆续出山两次做官。

人生起落

绍熙五年(1194年)夏,辛弃疾又被罢官回上饶,住在瓢泉,动工建新居,经营瓢泉庄园,决意"便此地、结吾庐,待学渊明,更手种、门前五柳"。庆元二年(1195年)春,瓢泉园林式庄园建成。

庆元二年(1196年)夏,带湖庄园失火,辛弃疾举家移居瓢泉。同年秋,辛弃疾生平所有的各种名衔全部被朝廷削夺得干干净净,在瓢泉过着游山逛水、饮酒赋诗、闲云野鹤的村居生活。瓢泉田园的恬静和期思村民的质朴使辛弃疾深为所动,灵感翻飞而歌之,写下了大量描写瓢泉四时风光、世情民俗和园林风物、遣兴抒怀的诗词。《临江仙·戏为期思詹老寿》、《浣溪沙·父老争言雨水匀》、《玉楼春戏赋云山》等等,都是辛词中描写瓢泉村居生活的代表作。"青山意气峥嵘,似为我归来妩媚生"(《沁园春·再到期思卜筑》):"我见青山多妩媚,料青山、见我应如是。情与貌,略相似"(《贺新郎·邑中园亭》)。这些词句表现了辛弃疾对瓢泉山水风物一往情深。

壮志未酬

嘉泰三年(1203年),主张北伐的韩侂胄起用主战派人士,已六十四岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使,年迈的辛弃疾精神为之一振。他先后被起用为绍兴知府、镇江知府等职。第二年,他晋见宋宁宗,慷慨激昂地说了一番金国"必乱必亡"(《建炎以来朝野杂记》乙集),并亲自到前线镇江任职。

辛弃疾任镇江知府时,登临北固亭,感叹对自己报国无门的失望,凭高望远,抚今追昔,于是写下了《永遇乐·京口北固亭怀古》这篇传唱千古之作。但他又一次受到了沉重打击,在一些谏官的攻击下被迫离职,辛弃疾怀着满腔忧愤回瓢泉。

开禧三年(1207年)秋,朝廷再次起用辛弃疾为枢密都承旨,令他速到临安(杭州)赴任。但诏令到铅山时,辛弃疾已病重卧床不起,只得上奏请辞。同年九月初十(10月3日),辛弃疾带着忧愤的心情和爱国之心离开人世,享年六十八岁。据说他临终时还大呼"杀贼!杀贼!"(《康熙济南府志·人物志》)。朝廷闻讯后,赐对衣、金带,命其以守龙图阁待制致仕,特赠四官。绍定六年(1233年),追赠光禄大夫。德祐元年(1275年),经谢枋得申请,宋恭帝追赠辛弃疾为少师,谥号"忠敏"。

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