刘大白的诗

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51诗词网收录刘大白的诗,刘大白 秋晚的江上 赏析 秋晚的江上 归巢的鸟儿, 尽管是倦了, 还驮著斜阳回去。 双翅一翻, 把斜阳掉在江上; 头白的芦苇, 也妆成一瞬的红颜了。 刘大白此诗…下面随小编具体来看下刘大白的诗吧。

刘大白 秋晚的江上 赏析

秋晚的江上 归巢的鸟儿, 尽管是倦了, 还驮著斜阳回去。

双翅一翻, 把斜阳掉在江上; 头白的芦苇, 也妆成一瞬的红颜了。

刘大白此诗形散而意浓,隽永而优美。

细察,其形式排成三行,而语言结构实为三句,即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”,是一首典型的微型散文诗。

归鸟何以倦了?鸟倦实在也是人倦。

这是诗人的想象,同时也是诗人情感的移入。

一个“驮”字,一方面突出鸟倦的程度,另一方面也是景致的进一步渲染和奇丽的想象。

第二行,鸟翻双翅,抖落斜阳,这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。

第三行,通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化,给全诗平添了一些情趣与生气。

新诗问世之后,面对多灾多难亦多希望和幻想的时代家邦,二十世纪的中国诗人曾经有过太多的入世济世的政教激情,无暇关注社会现实之外的自然造化,流连景物忘情山水,所以“以境胜”的新诗作品,过去一直很少见到。

刘大白写于1923年的这首小诗算是片刻偷闲的一个例外了。

归鸟、斜阳、清江、芦苇、向晚等一组五彩斑斓的景象交相辉映,倦态、驮着、翻翅、掉落、妆成等一组动感十足的场景相继登场,这宁静优美的景色,浸透着诗人的瞬间感受,流露出诗人的无比欣悦心情,,如一帧色彩明丽的风光小品,自是可人之境。

急求刘大白的《卖花女》赏析

《卖花女》 刘大白春寒料峭, 女郎窈窕, 一声叫破春城晓: 「花儿真好, 价儿真巧, 春光贱卖凭人要!」 东家嫌少, 西家嫌小, 楼头娇骂嫌迟了! 春风潦草, 花心懊恼, 明朝又叹飘零早! 二 江南春早, 江南花好, 卖花声里春眠觉; 杏花红了, 梨花白了, 街头巷底声声叫。

浓妆也要, 淡妆也要, 金钱买得春多少。

买花人笑, 卖花人恼, 红颜一例如春老!刘大白:刘大白,原名金庆燊 ,字柏桢,号清斋,浙江绍兴人,一八八○年十月二日生,一九 三二年一月十三日逝世,葬於西湖灵隐附近。

五岁熟读唐诗,八岁学习制艺试帖律赋,十岁 潜心诗词,十五岁应科举考试,得过优贡生,并曾膺拔贡。

一九一二年主编《绍兴公报》, 一九一四年在东京加入同盟会,自一九一七到一九三一,先后出任浙江省议会秘书长,复旦 大学、上海大学教授,浙江大学文理学院中国文学系主任兼教授,教育部常务次长及代部长 等职。

著有新诗集《旧梦》、《邮吻》、《叮咛》、《再造》、《秋之泪》。

诗论集《白屋 诗话》等多种。

春水赏析

遍地弹机 正静静的等着你。

一四六 经验的花 结了智慧的果,主要作者除了冰心之外,还有宗白华、刘大白、刘半农、俞平伯、康白情、朱自清、沈尹默、郑振铎、王统照及湖畔派诗人,他们都写过小诗,但影响最大的是冰心,成为小诗派的代表诗人, 已这般的 温柔了世界了! 四六 不解放的行为! 一五二 先驱者! 绝顶的危峰上 可曾放眼。

六八 当我自己在黑暗幽远的道上 当心的慢慢走着! 在无边的黑暗里 已写尽了宇宙的寂寞。

六七 信仰将青年人 扶上“服从”的高塔以后, 便把“思想”的梯儿撤去了? 暂时的花儿 原不配供在永久的瓶里。

欢皇廊税。

! 一○九 夜正长呢,由北京新潮社出版。

这是中国新文学史上第七本个人诗集, 请你着笔! 一七六 战场上的小花啊! 能下些雨儿也好! 一六 心啊! 什么时候值得烦乱呢? 为着宇宙! 休飞进田垄里。

垄里? 便是此身解脱, 也应念着山下 劳苦的众生! 一七○ 为着断送百万生灵 不绝的炮声, 智慧的果 却包着烦恼的核。

一一二 浪花愈大。

一一八 紫藤萝落在池上了, 静听回响。

1923年5月,作为周作人主编的“新潮社文艺丛书”之一,冰心的第二本诗集《春水》收小诗凡182题, 凄然的将捉在手里的灯蛾 放到窗外去了? 春水, 感谢你一春潺潺的细流! 倘若春花自由的开放时, 无意中愁苦了你, 你当原谅它是受自然的指挥的。

七四 在模糊的世界中—— 我忘记了最初的一句话, 也不知道最后的一句话: “我们都只是弱者! 甜香的梦 轮流着做罢, 憔悴的杯 也轮流着饮罢, 只做了诗人的资料啊。

浮云似的 无力的生涯。

向你挥手了;嫠呤澜纭A? 只是一颗孤星罢了! 只能永久的寄在幻想里! 一四○ 遨游于梦中罢! 在那里 只有自由的言笑。

我要坐在泉源边! 你不能像风般飞扬, 便应当像山般静止, 书在膝上, 拂面的微风里 知道春来了。

五一 鸡声—— 鼓舞了别人了: “将你的笔尖儿 浸在我的海里罢! 人类的心怀太枯燥了。

” 一五 沉默里, 醒来不见了—— 我的朋友! 在这漠漠的世界上, 只能提着“自信”的灯儿 进行在黑暗里。

一○四 鱼儿上来了。

窗外果然滴沥了—— 数着雨声罢! 只依旧是烦郁么? 一一一 小麻雀。

一四三 揭开自然的帘儿罢, 充满了胜利者的凯歌! 赞美你最深的爱, 率真的心情, 我只倾听着自己的足音。

七三 我的朋友, 凝立的磐石 在沉默的持守里, 快乐也愈大了。

1922年前后小诗盛行, 带去我许多意绪, 正卧在真理的娘怀里, 上帝原是这样安排的啊! 三 青年人, 宇宙只一人占有了么! 艺术的婴儿! 冒险的开在枪林弹雨中, 慰藉了新骨。

话硕鹆耍, 花架下 长昼无人, 为着众生。

二○ 山头独立, 时间正翻着书页, 造就了自由的思想! 四七 人在廊上! 它自己可曾得到慰安么? 六四 婴儿, 缓缓地流到人间去罢, 严静的夜里! 一四 自然唤着说。

九○ 聪明人四时缓缓的过去—— 百花互相耳语说, 只有微风吹着叶儿响? 四三 春何曾说话呢? 但她那伟大潜隐的力量! 人生原有些愿望。

半年之内,冰心相继出版了《繁星》和《春水》,这两本诗集便奠定了她在中国诗坛的地位。

《春水》的内容和风格依然如故,是《繁星》的遗风和继续——爱的哲学;母爱,人类之爱,大自然之爱及童心;蕴藉含蓄,寓理抒情,清莹隽永,玲珑剔透。

春水,一年一次地流过岁月的故道,又开拓着新的征程,从来没有留下一个影子。

“四时缓缓的过去——百花互相耳语说:‘我们都只是弱者!甜香的梦/轮流着做罢,憔悴的杯/也轮流着饮罢,上帝原是这样安排的啊!’”弱者,无可奈何;命运,真是上帝安排的吗? 半隐的青紫的山峰又高又远,“月呵!什么做成了你的尊严呢?深远的天空里,只有你独往独来了。

”一个孤高、纯洁、庄严的灵魂。

自古以来,诗人以明月作比,借形象抒发情怀。

而冰心的这几句,似有更丰富的内涵。

“自然唤着说:‘将你的笔尖儿/浸在我的海里罢!人类的心怀太枯燥了。

’”这两题一起读,便能品出更多的味道。

“心啊!什么时候值得烦乱呢?为着宇宙,为着众生。

”诗人的伟大情怀里是宇宙,是众生——爱的哲学,在这里我们找到了第一个注释。

这宇宙是众生的宇宙,“山头独立,宇宙只一人占有了么?”这种平等思想、博爱精神,是爱的哲学的精华。

诗人说,珍重吧,“众生的烦闷/要你来安慰呢。

”这个令人烦闷的世界就在眼前,但“只能提着壶儿/看她憔悴——同情的水/从何灌溉呢?她原来是栏内的花!”诗人有意愿,没主意,无可奈何!不过并不就此罢休,于是诗人呼吁先驱者:“你要为众生开辟前途啊,束紧了你的心带罢!”又一个“众生”!在《春水》里,仅“众生”一词就出现了多次。

诗人也许自己无力解救众生,但她有个愿望,并且有了寄托。

谁是救世主?——诗人心中的先驱者! 冰心一生都没有停止对大自然的礼赞。

在她心中,高山大海日月星辰朝晖夕照,都是她作品里的美好事物,赋予它们无限的生命和激情。

“春何曾说话呢?但她那伟大潜隐的力量,已这般的/温柔了世界了!”我们无须过多附会,是“春”使这个冷酷的世界有了更多的色彩和温情。

“春江水暖鸭先知”是宋代大诗人苏轼《惠崇〈春江晚景〉》一诗中的名句。

冰心笔下...

求三首关于秋天的【现代】诗,带赏析的,越短越好,急啊!!!

情诗情节,在宿鸟的继续的呼声里,悲哀揉和着欢畅,怨仇与恩爱,眼珠放着光,咀嚼着彻骨的阴凉:银色的缠绵的诗情如同水面的星磷,在露盈盈的空中飞舞,“解化”的伟大在一切纤微的深处展开了婴儿的微笑,回环来往!一卷烟,一片山,几点云影,来替我簪你素艳的花。

你还有珍珠的眼泪吗,也清冷地穿上了轻缟的衣裳?催老了秋容,催老了人生!(一九二八年) 《私语》 徐志摩秋雨在一流清冷的秋水池,一颗憔悴的秋柳里,一条怯懦的秋枝上,一片将黄未黄的秋叶上,听他亲亲切切喁喁唼唼,私语三秋的情思情事,跟着秋流去。

(一九二二年七月二十一日) 《秋月呀》 徐志摩秋月呀!谁禁得起银指尖儿浪漫地搔爬呵!在这最后的瞬间,我睁眼双手抱住太阳的脚,听市声沉醉,三秋的情思情事。

经历过春天萌芽的破土,一林松,一丛竹,红叶纷纷,消隐,——催催催,看叶颤,花舞,晦冥交抱着火电,在这幽绝的秋夜与秋野的苍茫中,摇落了轻的树叶。

秋天的梦是轻的,危险游泳中的细节回忆,今晚上的:艳色的田野,艳色的秋景,梦境似的分明,模糊。

哦,现在。

双翅一翻,一道水,一条桥,一支橹声,也和我们似的相依偎的站着,十分鲜丽!(一九一八年) 《秋晨》 于赓虞别了,星霜漫天的黑夜,我受了圣水难洗的苦孽,你方从我的背上踏过,情语情节,临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里,你装点了单调的死?太阳已不复重燃死灰了,秋月的美满,熏暖了飘心冷眼。

不再想那严峻的闷热的考验,一涡半转,跟着秋流去。

我静观我鬓丝的零落,于是我迎来你所装点的秋!是车轮还是光阴,也掉落在秋水秋波的秋晕里,一涡半转,因为我们都在抬头看——看它,一轮腴满的妩媚,从乌黑得如同暴徒一般的云堆里升起——看得格外的亮,分外的圆,好一片晚秋天气,幼芽成长中的扭曲和受伤,这些枝条在烈日下也狂热过,差点在雨夜中迷失方向。

现在,平易的天空没有浮云,山川明净,视野格外宽远;智慧、感情都成熟的季节啊,河水也像是来自更深处的源泉。

紊乱的气流经过发酵,在山谷里酿成透明的好酒;吹来的是第几阵秋意?醉人的香味已把秋花秋叶深深染透。

街树也用红颜色暗示点什么,自行车的车轮闪射着朝气;塔吊的长臂在高空指向远方,秋阳在上面扫描丰收的信息。

(一九七九年秋) 《江南草》 李季菊花怒放的秋天,我第一次来到了江南。

虽然我来也匆匆,去又忙忙,但你的美丽却一千倍地超过了我的想象。

望着你那花团锦绣的城市,最美丽的画卷都失去了颜色;漫步在风光明媚的水乡,就是传诵千古的绝吟也显得苍白。

你的美丽使我感到羞愧:词囊里竟找不到一个形容你的词藻。

人们说:“上有天堂,下有苏杭”,天堂只不过是人们按照你的模样编织的幻想。

我知道秋日里还不能显出你的神奇美妙,我见到的也只是你那千里花香中的一棵草。

可是,我就要回去了,我就要带着这片草叶回去了。

我要把这片草叶带到沙漠上,我要把这片草叶带回我的家乡。

我要把它种在戈壁滩上,我还要对我的乡亲们这样讲:“用我们的汗水灌浇它吧,让我们的大戈壁也变得像江南一样!”(一九五七年八月) 《秋歌——之一》 郭小川秋天来了,大雁叫了;晴空里的太阳更红、更娇了!谷穗熟了,蝉声消了;大地上的生活更甜、更好了!海岸的青松啊,风卷波涛;江南的桂花啊,香满大道。

草原的骏马啊,长了肥膘;东北的青山啊,戴了雪帽。

呵,秋天、秋水、秋天的明月,哪一样不曾印上我们的心血!呵,秋花、秋实、秋天的红叶,哪一样不曾浸透我们的汗液!历史的高山呵,层层迭迭!我们又爬上十丈高坡百级阶。

战斗的途程呵,绵延不绝!我们又踏破千顷荒沙万里雪。

回身看:垒固、沟深、西风烈,请问:谁不以手抚膺长咨嗟?风中的野火呵,长明不灭!有多险的关隘,就有多勇的行列。

浪里的渔舟呵,身轻如蝶!有多大的艰难,就有多壮的胆略。

我曾随着大队杀过茫茫夜,此刻又唱“雄关漫道真如铁”。

我曾随着战友访问黄洋界,当年的白军不知何处死荒野!只有江河的流水长滔滔,只见战斗的红旗永不到!只有勇士的豪情日日高,只见收获的季节年年到。

哦,秋天来了,大雁叫了;晴空里的太阳更红、更娇了!……哦,谷穗熟了,蝉声消了,大地上的生活更甜、更好了!……(一九六二年九月二十九日) 《秋歌——给暖暖》 痖弦落叶完成了最后的颤抖荻花在湖沼的蓝睛里消失七月的砧声远了暖暖雁子们也不在辽琼的秋空写它们美丽的十四行了暖暖马蹄留下踏残的落花在南国小小的山径歌人留下破碎的琴韵在北方幽幽的寺院秋天,秋天什么也没留下只留下一个暖暖只留下一个暖暖一切都留下了,可不是禁不住它玉指的抚摩。

(一九三五年十月) 《秋》 杜运燮连鸽哨都发出成熟的音调,想见新旧的鬼,你又已复活,雾的娇女,它沉浸在水草盘结得如同忧愁般的水底;它睥睨在古城的雉堞上,万千的城砖在它的清亮中呼吸,它抚摸着错落在...

秋天的古诗、词

秋词 刘禹锡自古逢秋悲寂寥, 我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上, 便引诗情到碧霄。

【译文】自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥,我却认为秋天要胜过春天。

万里晴空,一只鹤凌云而飞起,就引发我的诗兴到了蓝天上了。

【鉴赏】“自古逢秋悲寂寥”,首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。

“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。

“我言秋日胜春朝”。

“我言”,直抒胸臆,态度鲜明。

“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。

“晴空一鹤排云上”,“排”,推,这里是冲的意思。

这句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。

你看,秋高气爽,万里晴空碧蓝蓝的,一只雪白的仙鹤穿云直上,色彩多么绚丽,动作多么矫健,充满了勃勃生机。

这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。

“便引诗情到碧霄”。

这句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。

字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志呼之欲出。

如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。

求带有“东风”的诗句

◎东风dōngfēng(1)[easterly]∶从东方吹来的风小楼昨夜又东风。

——南唐·李煜《虞美人》(2)[springbreeze]∶春天的风(3)[drivingforceofrevolution]∶比喻革命的巨大力量或高涨的革命气势东风吹向天地外,荡尽人间群魔妖。

——《天安门诗八首》1.东方刮来的风。

《楚辞·九歌·山鬼》:“东风飘兮神灵雨,留灵修兮憺忘归。

”唐杜牧《赤壁》诗:“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

”杨朔《海市》:“一般得春景天,雨后,刮东风,才有海市。

”2.指春风。

《礼记·月令》:“[孟春之月]东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰。

”唐李白《春日独酌》诗之一:“东风扇淑气,水木荣春晖。

”《红楼梦》第五十回:“桃未芳菲杏未红,冲寒先已笑东风。

”刘大白《湖滨晚眺》诗:“微波吐露东风语:明日是清明,青山分外清。

”3.代指春天。

唐罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》诗:“一年两度锦城游,前值东风后值秋。

”4.比喻革命的力量或气势。

谢觉哉《不惑集·干劲》:“而且东风已经在广大的工农劳动人民中刮起来了,仅仅是某些干部尚风平浪静。

”陈毅《满江红》词:“喜东风浩荡海天宽,西风落。

”郭沫若《新华颂》:“多种族,如弟兄,千秋万岁颂东风。

”5.菜名。

《文选·左思》:“草则藿、蒳、豆蔻……东风、扶留。

”刘逵注:“东风,亦草也,出九真。

”《齐民要术·五谷果蓏菜茹非中国物产者》引晋顾微《广州记》:“东风华叶似‘落娠妇’,茎紫。

宜肥肉作羹,味如酪。

”参见“东风菜”。

...

有没有适合中学生集体朗诵的诗歌?

胡适《尝试集》;刘半农的《相隔一层纸》、《学徒苦》;刘大白的《卖布谣》;郭沫若《女神》代表新诗创始期最高成就;蒋光慈,冯至等,他们的作品反映了进步青年追求光明的思想感情。

瞿秋白、蒋光慈等还写了一些政治抒情诗。

闻一多《红烛》、《死水》徐志摩《志摩的诗》;李金发《微雨》、《为幸福而歌》;穆木天、冯乃超等,诗风与李金发相近;戴望舒《雨巷》;冯乃超、蒋光慈、钱杏邨、胡也频、洪灵菲、殷夫、蒲风等作家,热情讴歌无产者及其斗争;臧克家《烙臃》;田间《给战斗者》;艾青《大堰河——我的保姆》;何其芳、卞之琳、柯仲平、袁水拍、光未然等人的诗作显示了抗战诗歌的严峻、力度与真诚;李季的《王贵与李香香》、田间的《赶车传》(第一部)、阮章竞的《圈套》、张志民的《死不着》1 雨 巷-----戴望舒雨 巷撑 着 油 纸 伞 , 独 自彷 徨 在 悠 长 , 悠 长又 寂 寥 的 雨 巷 ,我 希 望 逢 着一 个 丁 香 一 样 地结 着 愁 怨 的 姑 娘 。

她 是 有丁 香 一 样 的 颜 色 ,丁 香 一 样 的 芬 芳 ,丁 香 一 样 的 忧 愁 ,在 雨 中 哀 怨 ,哀 怨 又 彷 徨 ;她 彷 徨 在 这 寂 寥 的 雨 巷 ,撑 着 油 纸 伞像 我 一 样 ,像 我 一 样 地默 默 行 着 ,冷 漠 , 凄 清 , 又 惆 怅 。

她 静 默 地 走 近走 近 , 又 投 出太 息 一 般 的 眼 光 ,她 飘 过像 梦 一 般 地 ,像 梦 一 般 地 凄 婉 迷 茫 。

像 梦 中 飘 过一 枝 丁 香 地 ,我 身 旁 飘 过 这 女 郎 ;她 静 静 地 远 了 , 远 了 ,到 了 颓 圮 的 篱 墙 ,走 尽 这 雨 巷 。

在 雨 的 哀 曲 里 ,消 了 她 的 颜 色 ,散 了 她 的 芬 芳 ,消 散 了 , 甚 至 她 的太 息 般 的 眼 光 ,丁 香 般 的 惆 怅 。

撑 着 油 纸 伞 , 独 自彷 徨 在 悠 长 , 悠 长又 寂 寥 的 雨 巷 ,我 希 望 飘 过一 个 丁 香 一 样 地结 着 愁 怨 的 姑 娘 。

#1 雨 巷-----戴望舒雨 巷撑 着 油 纸 伞 , 独 自彷 徨 在 悠 长 , 悠 长又 寂 寥 的 雨 巷 ,我 希 望 逢 着一 个 丁 香 一 样 地结 着 愁 怨 的 姑 娘 。

她 是 有丁 香 一 样 的 颜 色 ,丁 香 一 样 的 芬 芳 ,丁 香 一 样 的 忧 愁 ,在 雨 中 哀 怨 ,哀 怨 又 彷 徨 ;她 彷 徨 在 这 寂 寥 的 雨 巷 ,撑 着 油 纸 伞像 我 一 样 ,像 我 一 样 地默 默 行 着 ,冷 漠 , 凄 清 , 又 惆 怅 。

她 静 默 地 走 近走 近 , 又 投 出太 息 一 般 的 眼 光 ,她 飘 过像 梦 一 般 地 ,像 梦 一 般 地 凄 婉 迷 茫 。

像 梦 中 飘 过一 枝 丁 香 地 ,我 身 旁 飘 过 这 女 郎 ;她 静 静 地 远 了 , 远 了 ,到 了 颓 圮 的 篱 墙 ,走 尽 这 雨 巷 。

在 雨 的 哀 曲 里 ,消 了 她 的 颜 色 ,散 了 她 的 芬 芳 ,消 散 了 , 甚 至 她 的太 息 般 的 眼 光 ,丁 香 般 的 惆 怅 。

撑 着 油 纸 伞 , 独 自彷 徨 在 悠 长 , 悠 长又 寂 寥 的 雨 巷 ,我 希 望 飘 过一 个 丁 香 一 样 地结 着 愁 怨 的 姑 娘 。

美丽的心情作者: 席慕蓉假如生命是一疾驰而过的火车快乐和伤悲 就是那两条铁轨在我身后 紧紧追随所有的时刻都很仓皇而又模糊除非你能停下来 远远地回顾只有在回首的刹那才能得到一种清明的酸辛 所以 也只有在太迟了的时候才能细细揣摩出 一种无悔的 美丽的 心情1、顾城:黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它来寻找光明!2 海子:《春暖花开,面向大海》从明天起,做一个幸福的人喂马,劈柴,周游世界从明天起,关心粮食和蔬菜我有一所房子,面向大海,春暖花开从明天起,和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人给每一条河 每一座山 取一个温暖的名字陌生人,我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海,春暖花开3、徐志摩:再别康桥轻轻的我走了, 正如我轻轻的来;我轻轻的招手, 作别西天的云彩。

那河畔的金柳,是夕阳中的新娘; 波光里的艳影, 在我的心头荡漾。

软泥上的青荇,油油的在水底招摇; 在康桥的柔波里,我甘心做一条水草! 那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹 揉碎在浮藻间, 沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长蒿,向青草更青处漫溯,满载一船星辉, 在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫; 夏虫也为我沉默, 沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖, 不带走一片云彩。

优美的相逢是缘萍水相逢,相识即是有缘,今宵别后,重逢不知何处,对酒当歌,往事依然清晰,人生如梦,但愿长醉不醒,过客匆匆,早晚拱手一别,今又秋风,昨日黄花安在,古道长亭,且将金樽斜满,岁月如星,吾情似水缠绵,心已望月,何时龙吟九霄.热爱生命我不去想是否能够成功既然选择了远方便只顾风雨兼程我不去想能否赢得爱情既然钟情于玫瑰就勇敢地吐露真诚我不去想身后会不会袭来寒风冷雨既然目标是地平线留给世界的只能是背影我不去想未来是平坦还是泥泞只要热爱生命一切,都在意料之中怀想我不知道是否 还在爱你如果爱着为什么 会有那样一次分离我不知道是否 早已不再爱你如果不爱为什么 记忆没有随着时光流去回想你的笑靥我的心 起伏难平可恨一切都已成为过去只有婆娑的夜晚一如从前 那样美丽剪不断的情愫原想这一次远游就能忘记你秀美的双眸就能剪断丝丝缕缕的情愫和秋风也吹不落的忧愁谁曾想 到头来山河依旧爱也依旧你的身影刚在身后 又到...

【秋天的现代诗】秋天的诗歌

描写秋天的诗 《秋晚的江上》 刘大白 归巢的鸟儿, 尽管是裷了, 还驮著斜阳回去。

双翅一翻, 把斜阳掉在江上; 头白的芦苇, 也妆成一瞬的红颜了。

(一九二三年) 《鸽子》 胡适 云淡天高,好一片晚秋天气! 有一群鸽子,在空中游戏。

看他们三三两两, 回环来往, 夷犹如意,—— 忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽! (一九一八年) 《秋晨》 于赓虞 别了,星霜漫天的黑夜, 我受了圣水难洗的苦孽, 你方从我的背上踏过, 欢迎啊,东曙,你又已复活! 在这最后的瞬间,我睁眼 双手抱住太阳的脚,看 叶颤,花舞,听市声沉醉, 直到落下欢欣的眼泪! (一九三四年) 《沪杭车中》 徐志摩 匆匆匆!催催催! 一卷烟,一片山,几点云影, 一道水,一条桥,一支橹声, 一林松,一丛竹,红叶纷纷: 艳色的田野,艳色的秋景, 梦境似的分明,模糊,消隐,—— 催催催!是车轮还是光阴? 催老了秋容,催老了人生! (一九二八年) 《私语》 徐志摩 秋雨在一流清冷的秋水池, 一颗憔悴的秋柳里, 一条怯懦的秋枝上, 一片将黄未黄的秋叶上, 听他亲亲切切喁喁唼唼, 私语三秋的情思情事,情语情节, 临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里,一涡半转, 跟着秋流去。

这秋雨的私语,三秋的情思情事, 情诗情节,也掉落在秋水秋波的秋晕里,一涡半转, 跟着秋流去。

(一九二二年七月二十一日) 《秋月呀》 徐志摩 秋月呀! 谁禁得起银指尖儿 浪漫地搔爬呵! 不信但看那一海的轻涛,可不是禁不住它 玉指的抚摩,在那里低徊饮泣呢!就是那: 无聊的云烟, 秋月的美满, 熏暖了飘心冷眼, 也清冷地穿上了轻缟的衣裳, 来参与这 美满的婚姻和丧礼。

(一九二二年十月六日) 《秋月》 徐志摩 一样是月色, 今晚上的,因为我们都在抬头看—— 看它,一轮腴满的妩媚, 从乌黑得如同暴徒一般的 云堆里升起—— 看得格外的亮,分外的圆。

它展开在道路上, 它飘闪在水面上, 它沉浸在 水草盘结得如同忧愁般的 水底; 它睥睨在古城的雉堞上, 万千的城砖在它的清亮中 呼吸, 它抚摸着 错落在城厢外内的墓墟, 在宿鸟的继续的呼声里, 想见新旧的鬼, 也和我们似的相依偎的站着, 眼珠放着光, 咀嚼着彻骨的阴凉: 银色的缠绵的诗情 如同水面的星磷, 在露盈盈的空中飞舞。

听那四野的吟声—— 永恒的卑微的谐和, 悲哀揉和着欢畅, 怨仇与恩爱, 晦冥交抱着火电, 在这幽绝的秋夜与秋野的 苍茫中, “解化”的伟大 在一切纤微的深处 展开了 婴儿的微笑! (一九三0年十月) 《秋天的梦》 戴望舒 迢遥的牧女的羊铃, 摇落了轻的树叶。

秋天的梦是轻的, 那是窈窕的牧女之恋。

于是我的梦静静地来了, 但却载着沉重的昔日。

哦,现在,我有一些寒冷, 一些寒冷,和一些忧郁。

(一九三一年一月) 《霜花》 戴望舒 九月的霜花, 十月的霜花, 雾的娇女, 开到我鬓边来。

装点着秋叶, 你装点了单调的死, 雾的娇女, 来替我簪你素艳的花。

你还有珍珠的眼泪吗? 太阳已不复重燃死灰了。

我静观我鬓丝的零落, 于是我迎来你所装点的秋。

(一九三五年十月) 《秋》 杜运燮 连鸽哨都发出成熟的音调, 过去了,那阵雨喧闹的夏季。

不再想那严峻的闷热的考验, 危险游泳中的细节回忆。

经历过春天萌芽的破土, 幼芽成长中的扭曲和受伤, 这些枝条在烈日下也狂热过, 差点在雨夜中迷失方向。

现在,平易的天空没有浮云, 山川明净,视野格外宽远; 智慧、感情都成熟的季节啊, 河水也像是来自更深处的源泉。

紊乱的气流经过发酵, 在山谷里酿成透明的好酒; 吹来的是第几阵秋意?醉人的香味 已把秋花秋叶深深染透。

街树也用红颜色暗示点什么, 自行车的车轮闪射着朝气; 塔吊的长臂在高空指向远方, 秋阳在上面扫描丰收的信息。

(一九七九年秋) 《江南草》 李季 菊花怒放的秋天, 我第一次来到了江南。

虽然我来也匆匆,去又忙忙, 但你的美丽却一千倍地超过了我的想象。

望着你那花团锦绣的城市, 最美丽的画卷都失去了颜色; 漫步在风光明媚的水乡, 就是传诵千古的绝吟也显得苍白。

你的美丽使我感到羞愧: 词囊里竟找不到一个形容你的词藻。

人们说:“上有天堂,下有苏杭”, 天堂只不过是人们按照你的模样编织的幻想。

我知道秋日里还不能显出你的神奇美妙, 我见到的也只是你那千里花香中的一棵草。

可是,我就要回去了, 我就要带着这片草叶回去了。

我要把这片草叶带到沙漠上, 我要把这片草叶带回我的家乡。

我要把它种在戈壁滩上, 我还要对我的乡亲们这样讲: “用我们的汗水灌浇它吧, 让我们的大戈壁也变得像江南一样!” (一九五七年八月) 《秋歌——之一》 郭小川 秋天来了,大雁叫了; 晴空里的太阳更红、更娇了! 谷穗熟了,蝉声消了; 大地上的生活更甜、更好了! 海岸的青松啊,风卷波涛; 江南的桂花啊,香满大道。

草原的骏马啊,长了肥膘; 东北的青山啊,戴了雪帽。

呵,秋天、秋水、秋天的明月, 哪一样不曾印上我们的心血! 呵,秋花、秋实、秋天的红叶, 哪一样不曾浸透我们的汗液! 历史的高山呵,层层迭迭! 我们又爬上十丈高坡百级阶。

战斗的途程呵,绵延不绝! 我们又踏破千顷荒沙万里雪...

写东南西北风的诗句 各5句

竹 石 (清)郑 燮 咬定青山不放松, 立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲, 任尔东西南北风 。

咬定:比喻根扎得结实,像咬着青山不松口一样。

竹石:扎根在石缝中的竹子。

诗人是著名画家,他画的竹子特别有名,这是他题写在竹石画上的一首诗。

咬:在这首诗里指的是紧紧扎根在土里。

立根:扎根,生根。

原:本来,原本。

破岩:破裂的岩石。

磨:折磨,挫折。

击:打击。

坚劲:坚韧、刚劲。

竹 石任:任凭。

尔:你们。

[编辑本段]译文 竹石竹子抓住青山一点也不放松,它的根牢牢地扎在岩石缝中。

千种磨难万种打击仍然坚韧挺拔,不管你刮的是什么风。

[编辑本段]名句赏析 竹石1、这首诗着力表现了竹子那顽强而又执著的品质 。

是赞美了岩竹的题画诗,是一首咏物诗,开头用“咬定”二字,把岩竹拟人化,已传达出它的神韵;后两句进一步写岩竹的品格,它经过了无数次的磨难,长就了一身特别挺拔的姿态,从来不惧怕来自东西南北的狂风。

郑燮不但写咏竹诗美,而且画出的竹子也栩栩如生,用他的话说是“画竹子以慰天下劳人”。

所以这首诗表面上写竹,其实是写人,写作者自己那种正直倔强的性格,决不向任何邪恶势力低头的高傲风骨。

同时,这首诗也能给我们以生命的感动,曲折恶劣的环境中,战胜困难,面对现实,像岩竹一样刚强勇敢,体现了爱国者的情怀。

[编辑本段]解说 这是一首寓意深刻的题画诗。

首二句说竹子扎根破岩中,基础牢固。

次二句说任凭各方来的风猛刮,竹石受到多大的磨折击打,它们仍然坚定强劲。

作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中,还表达了自己不怕任何打击的硬骨头精神。

这首诗常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。

[编辑本段]作者背景 郑燮,字克柔,号板桥,江苏兴化人,生于1693年,卒于1765年,康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。

客居扬州,以卖画为生。

为“扬州八怪”之一,其诗、书、画世称“三绝”,画擅兰竹。

板桥先世,三代都是读书人,曾祖新万,庠(xiang)生;祖父清之,儒官,父立本,字立庵,廪(lin)生。

1693年癸酉,康熙三十二年十月二十五日生于兴化城东门古板桥。

4岁母汪夫人去世;5岁父继聚郝夫人。

14岁继母郝夫人卒。

少时读书真州毛家桥约于是年前后,20岁从兴化前辈陆种园先生写词。

23岁与周邑人徐氏成婚,24岁中秀才,26岁开始教馆。

30岁父郑立庵卒,31岁约于本年卖画扬州,陆续约十年时间。

其子亦约于本年夭折。

39岁1731年辛亥雍正九年,妻徐氏卒。

40岁1732年,壬子雍正十年,秋赴南京参加乡试,中举人,作《得南闱捷音》,43岁二月扬州北郊与饶五姑娘定情,题《西江月》一阙。

44岁,1736丙辰,乾隆元年,二月至三月,在京应考,中二甲第八十八名进士。

45岁,乳母费氏卒,复得程羽宸资助,纳饶氏。

50岁,1742壬戌,乾隆七年,春为范县县令,兼暑朝城县。

52岁妾饶氏生子。

54岁由范县改任潍县,连任七年。

60岁年底,卸去县官职务。

63岁与李禅、李方膺合作《三友图》。

73岁4月作《竹石图》,5月3日作《修竹新篁图》。

1765年乙酉之年(乾隆三十年)的十二月十二日,病逝于兴化城内升仙荡畔拥绿园中,身后无子,以郑墨之子郑田过继,葬子城东之管阮庄(今大垛镇管阮村)。

板桥《闲居》云:“荆妻拭砚磨新墨,弱女持笺学楷书”。

传说板桥学书,夜间误以指在徐氏体肤上毕恭毕敬练习,徐氏云:“人各有体”。

这句话触动了板桥,于是从古人的书体中学一半,撇一半,创立了“六分半书”。

《七歌》述徐氏生二女一子,30岁后又一女。

作为“扬州八怪”之一 的郑板桥,曾当过十二年七品官,他清廉刚正,在任上,他画过一幅墨竹图,上面题诗:“衙斋卧听潇潇竹, 疑是 民间疾苦声。

些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情”。

他对下层民众有着十分深厚的感情,对民情风俗有着浓重的兴 趣,在他的诗文书画中,总是不时地透露着这种清新的内容和别致的格调。

茶,是其中的重要部分。

茶是郑板桥创作的伴侣,“茅屋一间,新篁数竿,雪白纸窗,微浸绿色,此时独坐其中,一盏雨前茶,一方端砚石,一张宣州纸,几笔折 枝花。

朋友来至,风声竹响,愈喧愈静”。

郑板桥的艺术成就,是他一生最光辉最绚烂的部分,他的作品富有思想性、创造性、战斗性,把深刻的思想内容与完美的艺术形式较好地统一起来,形成了自己独特的艺术风格--板桥风格。

他的作品成为中华民族优秀的文学艺术遗产,不仅受到中国人民的喜爱,而且受到了世界许多国家文学家艺术家的重视。

郑板桥是一位充满个性的艺术家,深受人民群众喜爱,他一生留下许多动人的故事,一直在民间广为流传。

他在文学艺术上的伟大成就,奠定了他在中国文化史上的突出地位。

近年来,文化界、学术界对郑板桥的介绍不断普及,对他的研究不顾深入,电视台插出了反映他生平和趣事的电视剧,出版界推出了《郑板桥全集》、《郑板桥评传》等一大批有价值的著作。

郑板桥是扬州人民的骄傲,这位在扬州的土地上成长和成名的艺术家,正作为世界文化名人的形象受到人们的日益重视。

[赏析] 郑板桥(1693—1765年),字克柔,号板桥,江苏兴化...