惬意

  • 惬意已关闭评论
  • 28 次浏览
  • A+
所属分类:名句
摘要

51诗词网收录惬意,表达“惬意”的诗词1、《渔歌子·西塞山前白鹭飞》唐代:张志和西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。译文:西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水…下面随小编具体来看下惬意吧。

表达“惬意”的诗词

1、《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

唐代:张志和

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

译文:西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。

2、《归园田居·其一》

魏晋:陶渊明

少无适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年。羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。

开荒南野际,守拙归园田。方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂,虚室有余闲。

久在樊笼里,复得返自然。

译文:少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。偶失足落入了仕途罗网,转眼间离田园已十余年。笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。

榆柳树荫盖着房屋后檐,争春的桃与李列满院前。远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。

3、《归园田居·其二》

魏晋:陶渊明

野外罕人事,穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉,虚室绝尘想。时复墟曲中,披草共来往。

相见无杂言,但道桑麻长。桑麻日已长,我土日已广。常恐霜霰至,零落同草莽。

译文:乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。相见不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。

4、《归园田居·其三》

魏晋:陶渊明

种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。

道狭草木长,夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使愿无违。

译文:我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。衣衫被沾湿并不可惜.只希望不违背我归耕田园的心意。

5、《终南别业》

唐代:王维

中岁颇好道,晚家南山陲。兴来每独往,胜事空自知。

行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。

译文:中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。兴趣浓时常常独来独往去游玩,有快乐的事自我欣赏自我陶醉。间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。偶然在林间遇见个把乡村父老,偶与他谈笑聊天每每忘了还家。

诗词里的惬意生活,哪一句最适合你

很多诗词中,古人都描绘了一个理想的生活状态。

或遍赏美景,或煮酒烹茶,或与二三友人谈天说地,令人向往。

如果用一句诗词形容你向往的生活,会是哪一句呢?《山中与幽人对酌》唐 李白两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。

我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。

与知己在盛开的山花丛中对饮,一杯又一杯,敞开心胸,开怀谈论。

喝醉时便可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨还可以抱着琴再来。

《行香子·述怀》宋 苏轼 清夜无尘。

月色如银。

酒斟时、须满十分。

浮名浮利,虚苦劳神。

叹隙中驹,石中火,梦中身。

虽抱文章,开口谁亲。

且陶陶、乐尽天真。

几时归去,作个闲人。

对一张琴,一壶酒,一溪云。

夜气清新,尘滓皆无,月光皎洁如银。

把酒对月,尽情享受。

不顾名利功名,不为国事操劳,只愿归隐田园,能有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,忘掉人生的种种烦恼。

《菩萨蛮》唐 韦庄 人人尽说江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。

未老莫还乡,还乡须断肠。

春水碧于天,画船听雨眠。

在唯美的江南,看美景,听雨声,却还是眷恋自己的故乡。

《临安春雨初霁》宋 陆游 世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。

住在小楼听尽一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。

铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。

《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》宋 陈与义忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。

长沟流月去无声。

杏花疏影里,吹笛到天明。

二十余年如一梦,此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴。

古今多少事,渔唱起三更。

月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。

《春山夜月》唐 于良史 春山多胜事,赏玩夜忘归。

掬水月在手,弄花香满衣。

兴来无远近,欲去惜芳菲。

南望鸣钟处,楼台深翠微。

捧起清澄明澈的泉水,欣赏那一轮明月在自己荡漾。

摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。

山水之间,只觅一份心安。

不知以只哪一首诗词里的描写,最符合你对惬意生活的定义呢?供参考。

求一些唯美的句子(诗句也行)

推荐你看一个朋友的博客,看了他写的文章你就知道什么叫唯美了而且是像诗一样的语言,绝对符合你的要求先摘一段给你:一整日,日光被密密匝匝的烟霭隔绝得百密不疏,但是路过的同人总会遗留下渐长的影,像一条射线,铰接着另一位路人的步子,隐形了距离。

房间里如故,是铛铛的伫立和凝眸,回念七八月的汗涔涔,弥望偷吃冰镇食物的时光,郁热的周遭时常爆满不断从心灵间涌动的雪碧。

而今则是一片簇新,任凭有不断时间滚滚而来,铛铛仍旧与古灵精怪形影不离,背叛乖巧的原则。

生日祝福唯美古风版藏头诗有哪些?

1. 生性高雅显风范, 日子惬意体康健。

快意人生知音伴, 乐娱生日尽开颜。

2. 生年行运再无阻, 日增华采若明珠。

快意信手拾不尽, 乐事成瓦筑小屋。

3. 生姿绝色一娇娘, 日隐月羞花欲藏。

快意时时前后伴, 乐随秒秒顺风常。

4. 生来即胜百花芳, 日洒金光满院香。

快意时时前后伴, 乐融富贵进门窗。

5. 生诞正逢雪迎春, 日新年新万象新。

快意真心谁若懂, 乐邀同游共凡尘。

6. 生逢喜时同相聚, 日月星辰与亮齐。

快意叠来亦由研, 乐善好音终因缘。

延展阅读:1. 藏头诗,又名"藏头格",是杂体诗中的一种,有三种形式:一种是首联与中二联六句皆言所寓之景,而不点破题意,直到结联才点出主题;二是将诗头句一字暗藏于末一字中;三是将所说之事分藏于诗句之首。

现在常见的是第三种,每句的第一个字连起来读,可以传达作者的某种特有的思想。

2. 同时藏头诗是诗歌中一种特殊形式的诗体,它以每句诗的头一个字嵌入你要表达的内容中的一个字。

全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。

藏头诗涵义深、品位高、价值重,可谓一字千金。

求一句唯美的古诗词

雨巷》作者:戴望舒撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默行着,冷漠,凄清,又惆怅。

她静默地走近走近,又投出太息一般的眼光,她飘过像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过一枝丁香地,我身旁飘过这女郎;她静静地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷。

在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆怅。

撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

断章——卞之琳你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。

雨后作者: 席慕蓉生命 其实也可以是一首诗如果你能让我慢慢前行静静盼望 搜寻怀带着逐渐加深的暮色经过不可知的泥淖在暗黑的云层里终于流下了泪 为所有错过或者并没有错过的相遇生命 其实到最后总能成诗在滂沱的雨后我的心灵将更为洁净如果你肯等待所有飘浮不定的云彩到了最后 终于都会汇成河流

〗舒婷的>我如果爱你——/绝不学攀援的凌霄花,/借你的高枝炫耀自己;/我如果爱你——/绝不学痴情的鸟儿,/为绿荫重复单调的歌曲;/也不止象泉源/常年送来清凉的慰籍;/也不止象险峰,/增加你的高度,/衬托你的威仪。

/甚至日光/甚至春雨/不,这些都还不够/我必须是你近旁的一株木棉,/作为树的形象和你站在一起。

/根,相握在地下;/叶,相触在云里。

/每一阵风吹过,我们都互相致意,/但没有人/听懂我们的言语/你有你的铜枝铁干,/象刀象剑也象戟;/我有我红硕的花朵,/象沉重的叹息,/又象英勇的火炬/我们分担寒潮风雷霹雳;/我们共享雾霭流岚虹霓;/仿佛永远分离,却又终身相依/这才是伟大的爱情,/坚贞就在这里/爱/不仅爱你伟岸的身躯,/也爱你坚持的位置,/足下的土地。

作者:余光中作品:深山听夜内容:山深夜永万籁都浑然一梦有什么比澈底的静更加耐听呢?再长,再忙的历史也总有这么一刻是无须争辩的吧?可是那风呢?你说风吗?那是时间的过境引起的一点点,偶尔一点点回音戴望舒《我用残损的手掌》我用残损的手掌摸索这广大的土地:这一角已变成灰烬,那一角只是血和泥?nbsp;这一片湖该是我的家乡,(春天,堤上繁花如锦障,嫩柳枝折断有奇异的芬芳,)我触到荇藻和水的微凉;这长白山的雪峰冷到彻骨,这黄河的水夹泥沙在指间滑出;江南的水田,那么软……现在只有蓬蒿;岭南的荔枝花寂寞地憔悴,尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无恨的江山,手指沾了血和灰,手掌沾了阴暗,只有那辽远的一角依然完整,温暖,明朗,坚固而蓬勃生春。

在那上面,我用残损的手掌轻抚,像恋人的柔发,婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌贴在上面,寄与爱和一切希望,因为只有那里是太阳,是春,将驱逐阴暗,带来苏生,因为只有那里我们不像牲口一样活,蝼蚁一样死……那里,永恒的中国!舒婷《祖国啊,我亲爱的祖国》我是你河边上破旧的老水车数百年来纺着疲惫的歌;我是你额上熏黑的矿灯,照你在历史的隧洞里蜗行摸索;我是干瘪的稻穗;是失修的路基;是淤滩上的驳船把纤绳深深勒进你的肩膊;——祖国啊!我是贫困,我是悲哀。

我是你祖祖辈辈痛苦的希望啊,是“飞天”袖间千百年来未落在地面的花朵;——祖国啊!优美现代诗《雨巷》作者:戴望舒撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默行着,冷漠,凄清,又惆怅。

她静默地走近走近,又投出太息一般的眼光,她飘过像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过一枝丁香地,我身旁飘过这女郎;她静静地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷。

在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆怅。

撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

断章——卞之琳你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。

雨后作者: 席慕蓉生命 其实也可以是一首诗如果你能让我慢慢前行静静盼望 搜寻怀带着逐渐加深的暮色经过不可知的泥淖在暗黑的云层里终于流下了泪 为所有错过或者并没有错过的相遇生命 其实到最后总能成诗在滂沱的雨后我的心灵将更为洁净如果你肯等待所有飘浮不定的云彩到了最后 终于都会汇成河流

〗舒婷的>我如果爱你——/绝不学攀援的凌霄花,/借你的高枝炫耀自己;/我如果爱你——/绝不学痴情的鸟儿,/为绿荫重复单调的歌曲;/也不止象泉源/常年送来清...

独坐凉亭观游鱼,悠哉游哉乐兮兮。

人鱼共享和谐美,心无尘世真惬意...

不可入诗,不咋滴。

1,不合格律,平仄韵都不分,基本知识缺乏。

2,诗有各种各样,现代古代,中国外国,不一定要格律,但是一定要声韵和谐,不一定要各种比喻拟人修辞,但是一定要婉曲和美,你这首诗美在哪里?辞藻也不美,修辞也没有,对仗也没有。

3,做人尚直,做诗尚曲,无论那种诗歌,都是用意象说话,而不是像记叙文一样写出来,说出来,中国古诗词说穿了就四个字,情景虚实,要学会用具象思维代替说理,比如王维,空山新雨后,天气晚来秋,你觉得他只是写雨后初晴的晚景吗?景像背后,有一种说不清道不明的情愫在含而不露。

你这首呢,写得跟记叙文似的,什么地方什么事,什么心情,人鱼和谐~~和谐不和谐是说出来的吗?你都说明白了还要写诗干啥?最起码,你要写一个描景的句子,就像空山新雨后一样,人家一看,立刻感悟到是一种自然和谐的美感,你说和谐,写和谐,弄得跟核心价值观似的,就和谐了吗?综上所述,这一首,不算诗。

...

秋天 红叶 诗句

秋天枫叶的古诗词句宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》秋气堪悲未必然,轻寒正是可人天。

绿池落尽红蕖却,落叶犹开最小钱可人:合人意。

红蕖(音同“渠”):荷花。

却:开尽。

最小钱:新出荷叶才象小铜钱那么大。

宋·杨万里《秋凉晚步》园翁莫把秋荷折,因与游鱼盖夕阳宋·周密《西塍废园》(又《西塍废圃》。

塍:田间的土梗子。

)天水碧,染就一江秋色染就:染成。

宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》只有一枝梧叶,不知多少秋声宋·张炎《清平乐》万壑泉声松外去,数行秋色雁边来壑(音同“贺”):山谷。

元·萨都刺《梦登高山得诗二首》秋风吹白波,秋雨呜败荷。

平湖三十里,过客感秋多败荷:残荷。

元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下残霞:晚霞。

寒鸦:天寒归林的乌鸦。

飞鸿:大雁。

元·白朴《天净沙·秋》晚趁寒潮渡江去,满林黄叶雁声多赞美枫叶的唯美诗句1、浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。

2、我画蓝江水悠悠,爱晚亭上枫叶愁。

3、山远天高烟水寒,相思枫叶丹。

4、明朝挂帆席,枫叶落纷纷。

5、江城下枫叶。

淮上闻秋砧。

6、魂来枫叶青,魂返关塞黑。

7、鸿飞冥冥日月白,青枫叶赤天雨霜。

8、枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。

9、枫叶落,荻花干,醉宿渔舟不觉寒。

10、蕃草席铺枫叶岸,《竹枝》歌送菊花杯。

描写枫叶的唯美语录1、当枫叶一个个打着旋儿飘落的时候,往往是最感伤的时候。

风一吹来,难免显得有些凄凉,正像凄美的爱情故事,凋落的枫叶是最催人泪下的。

“缓缓飘落的枫叶像思念,我点燃烛火温暖岁末的秋天”,可是正如歌词所唱的,就算凄凉的枫叶凋落得再悲伤,也要学会用浪漫温暖心灵。

枫叶并不同其它高大的树木,无奈地、安静地等待死亡,而是伴着秋风旋转着身体,努力划出最美的弧线,然后轻盈地回归大地。

2、红色的枫叶是最多的。

那是一种暗红,一种很好看的颜色。

我家附近的鹿湖公园里,就全部是红色的叶子,整个公园就像一片红色的海洋。

这就是加拿大的国旗是一片红色枫叶的缘由。

黄色的枫叶是最美的,那是一种金黄。

远远望去,就像三月江南的杏林,绚烂耀眼。

我和妈妈在枫树下照相,仿佛走进了金色的殿堂,连妈妈的脸都变的更加漂亮了。

紫色的枫叶很少,紫红紫红的,跟剧场里紫色幕布的颜色一样。

只有绿色的枫叶不怕秋霜,娇嫩的叶子还是那么翠绿。

3、红叶散生在常绿林中,高大挺拔,如旌旗飘扬;纤细娟秀,撕鲜花般柔情;灿若云霞,宛如淋不灭的火焰。

总是这样,我却从未发现红叶竟然有淡泊的清香。

4、街道上,公园里,小溪边,庭前院后,枫树一棵一棵,一排一排,一片一片,鳞次栉比。

有红色的枫叶,有黄色的枫叶,有绿色的枫叶,有紫色的枫叶。

枫树下,灰色的别墅,青色的草地,美丽的鲜花。

那景致啊,连油彩画都绘不出来。

5、我从地上挑选出一片完整的枫叶,捧在手里仔细地观察:它的形状像一把小巧玲珑的扇子,又像凤尾鱼的大尾巴。

粗粗的叶柄像小松鼠毛茸茸的尾巴,红色中透出绿意;乳白色的叶脉从叶柄中伸展出去,好像在比谁的个子高;大红色的叶片和叶脉紧紧地连接在一起,宛如一对永不分离的“好朋友”。

枫叶中还散发出阵阵泥土的清香,沁人心脾。

6、我踩在枯叶铺垫的路上,倾听着枯叶碎裂时细碎的“沙沙”声,观赏着一丝丝风轻盈地穿过树林时卷起树上枯黄苍老的叶子飘飘扬扬地旋舞状,感到说不出的惬意,忽然一阵大风吹起,千百片黄叶离开了树枝,在风中灵巧地翻飞着,滚动着,旋转着。

风经过树林,又马不停蹄地向天空赶去了,那千百黄叶便如同喝醉了酒似的,晃晃悠悠地飘落了下来,成了铺路的黄叶中新的队员。

7、树上的红枫叶,都是由稚气的淡淡的绿色叶片,经历长时间的风吹雨打,才成为了今天这片红叶,这是它生命结束之前的灿烂。

很多时候,自然界其实和人类极其的相似。

8、人们对红叶的喜爱已有很长的历史了。

早在唐代,杜牧就写下了这样的诗句:“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

”诗人把红叶描绘得胜于“二月花”是一点儿也不过分的。

春天的红花虽然色彩鲜艳,但不如秋天的红叫色泽深沉、透彻,而香山的红叶除了深沉、透彻之外,还拥有一种飘逸的美。

一入秋,整个山坡被红叶覆盖着,火红火红的,在阳光的照耀下,犹如一团团的火焰在燃烧,又如“飞焰欲横天”。

9、秋风瑟瑟,落叶飘零。

湛蓝的天空,深邃而悠远。

枫树脚下,红色的叶子,黄色的叶子,紫色的叶子,绿色的叶子,都懒懒的躺在清脆的草丛里,这真是一副最美的油画。

10、清晨,我来到公园。

发现公园里的树木没有往日那样苍翠茂盛了,树叶落了一地。

一阵秋风吹过,地上的落叶便迎风起舞,好像一只只美丽的蝴蝶,正翩翩起舞。

11、那枫叶红彤彤的,像抹上了一层胭脂,天气越冷它就越红。

那红彤彤的枫叶像鸭子的小脚丫。

微风吹过,多么像那小鸭子在河里游泳。

看到这,我不禁想起了杜牧的一句诗“停车做爱枫林晚,霜叶红于二月花”。

让我陶醉在这迷人风光之中,在这美丽的枫叶之中。

12、每当枫叶从枝杆滑落,便如雪花一般翩翩起舞。

看他们的舞姿,浪漫的...

关于装饰公司的优美句子

1、有幸去参观海边别墅,里面装修风格独树一帜,既奢华却不庸俗,古典中透漏张扬.雅致却不失高贵,笔墨难以形容的富丽堂皇.2. 可爱小装饰:欧式风格中最常见的就是古典的欧式风格。

典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格,一直到庞贝式、帝政式的新古典风格,在各个时期都有各种精彩的演出,是欧式风格不可或缺的要角。

欧式新古典风格在造型方面的主要特点是:曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然等。

3. 小碎花的桌布有一种自然而又让人亲近的感觉,浅颜色的素色桌布上,星星点点或在桌布的下摆印上一些有着柔柔的颜色的碎花,温馨的田园风格悄然而至。

碎花桌布,或印有碎花的装饰物一直是田园风格中不落伍的潮流,不管是印着零星碎花的桌布还是下摆印着碎花的桌布,更或者是印有小碎花的其他装饰物,都可以将你的家装点成温馨平和的田园家居4. 欧式装修,就是欧洲风格的装修模式。

包括法式风格,意大利风格,西班牙风格,北欧风格,英伦风格,地中海风格等几大流派,是近年来高档楼盘和别墅豪宅装修的主要风格。

5. 欧式装修的风格来源于古希腊和古罗马,也包括部分古波斯的建筑风格。

在欧洲,没有室内设计师这一职业,只有建筑师这一职业。

欧式装修其实就是借用了大量的古典建筑的元素,来获得欧洲生活的相似特点,从而得到和生活在欧洲类同的感受。

6. 此风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果,也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素,受到上层人士的青睐。

古典奢华风格的欧式装修是欧式装修的精髓,主要采用名贵的柚木,桃花心木,沙比利木,樱桃木来制造室内木艺和家具。

7. 灯具上多采用名贵全铜吊灯或者水晶灯,采用进口墙纸或墙布装饰墙面。

地板一般采用名贵大理石或花岗石,卧室一般采用地毯。

在家具的选用上,名贵的全实木家具是首选,如英国的STVILLA塞特维那柚木家具,意大利的SILIK丝丽家具等。

大量使用罗马柱,浮雕,采用彩绘描金等奢侈装饰工艺,富丽堂皇,金碧辉煌是欧式古典装修的主要特征。

8. 但简洁的欧式装修(俗称简欧)更适合中国人。

简欧的装修要求只要有一些欧式装修的符号在里面就可以,可利用颜色、细节烘托气氛。

9. 简约欧式风格沿袭古典欧式风格的主元素,融入了现代的生活元素。

欧式的居室有的不只是豪华大气,更多的是惬意和浪漫。

通过完美的典线,精益求精的细节处理,带给家人不尽的舒服触感,实际上和谐是欧式风格的最高境界。

10. 简约欧式风格最适用于大面积房子,若空间太小,不但无法展现现代欧式装饰风格的气势,反而对生活在其间的人造成一种压迫感。

除此之外,还要具有一定的美学素养,才能善用欧式风格,否则只会弄巧成拙。

11. 简约欧式风格设计由曲线和非对称线条构成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等,体现在墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。

线条有的柔美雅致,有的遒劲而富于节奏感,整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。

12. 如果说古典欧式风格线条复杂、色彩低沉,而简欧风格则在古典欧式风格的基础上,以简约的线条代替复杂的花纹,采用更为明快清新的颜色,既保留了古典欧式的典雅与豪华,又更适应现代生活的悠闲与舒适。

13. “现代欧式风格”即“新古典主义风格”。

现代欧式风格设计从简单到繁杂、从整体到局部,精雕细琢,镶花刻金都给人一丝不苟的印象。

一方面保留了材质、色彩的大致风格,让人感受到传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴,同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰,简化了线条。

14. 现代欧式风格,更像是一种多元化的思考方式,将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合,兼容华贵典雅与时尚现代,反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

15. 地毯:欧式风格装修中地面的主要角色应该由地毯来担当。

地毯的舒适脚感和典雅的独特质地与西式家具的搭配相得益彰。

选择时最好是图案和色彩相对淡雅,过于花哨的地面也许会与欧式古典的宁静和谐相冲突。

16. 地板:如果是复式的房子,一楼大厅的地板可以采用石材进行铺设,这样会显得大气。

如果是普通居室,客厅与餐厅最好还是铺设木质地板,若部分用地板,部分用地砖房间反而显得狭小。

17. 罗马柱源于古希腊的庙宇建筑,其建筑风格在罗马帝国广泛地影响了欧洲,这样也就使得罗马柱式得以广泛而长久地流传,罗马柱这种叫法一直延续至今。

柱式线脚装饰比较复杂,柱高、柱径、尖齿凹槽等都非常严谨。

18. 在欧洲壁炉一直处于室内装饰风格的核心位置,并产生了多种显著的样式:文艺复兴式,巴洛克,现代风格等等,这些壁炉的样式和建筑样式、室内装饰风格密切联系,成为室内风格最重要的表现部件。

仿写诗中的秋

1、《诗中的“秋”》原文:小时候,爸爸教我一字一句地朗诵唐诗,还说,你长大了就能懂得读诗的妙处。

我问爸爸什么叫“妙处”,爸爸笑而不答。

不过,读诗的时候,纱窗外的萤火虫正提着灯笼跳舞,风吹竹叶沙沙伴唱,还有草丛中的牛蛙沙着嗓子呱呱地叫,把爸爸的呤哦声衬托得很“古典”。

我读诗一定始于某一个秋天,因为《子夜吴歌·秋歌》是我会背诵的第一首唐诗。

“长安一片月,迈出户捣衣声”,我问爸爸“捣衣”是什么意思,爸爸说,隔壁林家阿婆不是蹲在河边大石块上用棒子打衣服吗?这样,衣服可以洗得干净些,这就是“捣衣”。

哦,懂了。

我就这样一首首读了下来,读了很多描写秋天的古诗。

“空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

”哦,这首诗我懂得。

我家屋后有山,山上有树,每逢深秋雨后,看月光在树间空穿行,听山泉在岩石间流淌。

这诗句中的意境就隐隐地浮现出来了。

“近种篱边菊,秋天未著花。

”这两句我也懂得,只是我并不喜欢菊花的长相,它们的花瓣为什么这样整齐呆板呢?纸剪出来的似的。

谢了的花梗子又黏又滑,还有一种难闻的怪味。

读到“青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏”,就是一幅清淡的水墨画了,秋风送远了帆影——跟好朋友分别,心里是多么难舍啊! 2、仿写《诗中的“秋”》:在上小学的岁月里,最喜欢那瘦高的语文老师朗读唐诗,低沉的男中音里注满了魔力,仿佛置身于袅袅娜娜的香烟里,熏得满室清香、满堂古韵。

老师解释说,诗歌是一种“意境”,我却不解此中风情。

不过,在拉长音声朗读那“野旷天低树,江清月近人”等等的含混里,总是浮想老师就是一个穿越过来的古人,“随意春芳歇”,“意境”错综复杂。

爱上诗歌一定是某一个秋天,因为“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”是记忆中最美的唐诗。

在中学旅游登上香山时,看到了“红于二月花”的霜叶,才了解老师说的“意境”,没有什么词语象诗歌这么精炼,而又别有生趣。

秋天的旅游最是惬意,于是心中那描写秋天的古诗也象走万里路一样堆积起来了。

“荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记,正是橙黄橘绿时”,这珍惜秋天的诗句,让我眼中蒙太奇般地梦幻着荷叶、菊花的碧绿与金黄,那意境的滋味不知不觉满了眼、香了鼻、怜了情。

“可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓”,这深切的怜惜,也让我留意起了露珠。

却很少在弯弯的月亮下发现找见珍珠一样的露,也许是等不及萧萧秋寒里那蒙蒙薄雾的华丽转身。

也怜惜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”的悲壮意境,耳边阵阵猿啸与风声,读到“艰难苦恨繁霜鬓”时,就觉得是那瘦高的语文老师在这意境里被定身了,万里悲秋常作客---这主与客的转换,心里更是怜惜不已。

斑斑驳驳的秋意,斟满了诗的韵味,是古人的情怀在延续,是人我交融、难舍难分的唯美意境啊!

如图,有人和我一样不喜欢古风矫情的吗?明明是现代社会的正常人,...

闲来无事,偶然见知乎就”古风为什么总被喷“撕逼撕的热烈,发表一点个人见解。

其实关注古风,和対撕事件很长时间了。

越是了解,越是发现我实在无法为所谓的”古风“声援。

正如镇楼楼主所言:喜欢古风的年龄段偏低,这是个不争的事实。

据本人观察其主流人群基本聚集在高中2年级到大学2(3)年级之间的这4(5)年的学生居多。

说来惭愧,其实这也是鄙人最骚柔的4年。

高二到大二,如果大学不是汉语言文学专业的话,这正是一个人基础文学知识积累的一个最高峰。

说白了,你高考成绩再好,这也才仅仅是个初窥汉语言文化门径的基础,充其量算是一篇满分高考作文。

这也是大多数所谓的”古风词“不被歌曲词作圈认可的重要原因之一。

回想数年前人人校内还风靡一时的时候,一个旧友颇喜欢作一些拟古的长短律诗或绝句来记录生活的片段,当时感觉他好有才华,崇拜之情油然。

也曾试着以同样的方式唱和,遍寻素材,搜肠刮肚,唯恐贻笑大方。

这是段美好的回忆,也是我推崇的运用语文的做法。

但当这种文字游戏结合了音乐,并最终冠以”古风“二字,事情开始变味儿了。

原本我华夏优秀的汉语言文化和民族器乐的融合可以说是个美妙的相遇,也是一种探索和创新,值得发扬。

但两部分均不甚成熟的实验性编曲和曲词被褒奖成唯美得无以复加,乃至”自成一派“,还要一定要区别于时下流行的”中国风“的概念,我觉得这真是太可笑了。

就好比当年自创”海派清口“的脱口秀演员周立波,一个人无门无师,初出茅庐便”开山立派“。

我不认同这是种幽默,幽默也有场合和尺度,更多的觉得这是种无知和轻狂。

如今,很少能听见”海派清口“这四个字出现了,只能说明这种不合时宜的措词有违常理,终究被淘汰。

“古风”这个词就是一个笑柄,想自成一派还缺少一个公认的大师级人物来影响受众,重新定义审美。

如今社会浮华之风风靡,娱乐圈音乐公司为了包装歌手也是在歌手定位上下足了文字功夫。

去年各大音乐网站流行一首曲子,简直神曲一样的存在!听过一遍之后,旋律一遍一遍在脑海里反复,这种”余音绕梁“让我困扰不已。

无奈只好求诸度娘一探究竟,什么”禅意歌者“、什么其创立的“禅意中国风”等等字眼真他妈吓人,简直振聋发聩!也真敢叫啊,真好意思。

本着客观公正的态度我决定听完她所有专辑,重点品味品味下载量较高的几首成名曲。

曲词确有些”禅意“,曲子也不恼人,声音有辨识度,整体的感觉质量还算蛮高的,(尤其歌手还很漂亮),但我终究无法长久的欣赏这类歌曲。

就像吃一根甘蔗,里边的糖分嚼完了,便没什么拿来再回味的了。

好的歌曲,它沁人心脾,它历久弥新,它时时回味时时有味。

我决定果断清除出我的音乐播放列表。

是,说爱情题材居多以偏概全,20几岁的人唠80岁的人生感悟,未曾参禅却用禅意来普度世人,你信呐? 我看见贴里有人激烈的辩驳”古风“无罪,我要说:”古风“有罪,”古风“最可恶不在于是否只关注儿女情长,有无家国情怀,是否念及苍生,在于它的”阴柔“——主要表现在曲风和唱腔。

那是一种既非原创,又非偶尔惬意的慵懒,又非高明悦耳的唱法。

你可以说,为什么中孝介能那么唱《花》,为什么霍尊就不能那么唱《卷珠帘》;为什么周杰伦能含混不清的唱《烟花易冷》,河图不能那么唱《倾尽天下》。

没什么不可以,可以,但邯郸学步东施效颦有意思么?那是你与生俱来的胸腔共鸣,气沉丹田的声音么?人家那么唱那是娘胎带的,地域方言发音影响的,是偶尔任性的对音乐的探索。

一直模仿真的好么?黏黏腻腻悲悲戚戚的表达胸怀天下,黎民悲苦,不唱也罢!我想起一个陈奕迅和孙楠同台对唱的视频,网友配了一个标题:歌不是那么唱滴! 曲和词都是死的,但人是活的,同样的词曲不同人唱出不同的风格,敢问:用正常的、常规的方式唱古风的词曲难道对所谓的”古风“是一种侮辱吗?是否这样会少些人对”古风“口诛笔伐呢? 今晨,拜读冯骥才先生的一篇文章,文章里提到”诗是精神的,精神愈纯粹,诗愈明亮“。

诗词音乐不分家,同属艺术范畴。

对于评价标准虽然不同但应该也不矛盾。

来来来,说说“古风”纯粹在哪?说你没堆砌辞藻,那你干啥呢?莫言的《丰乳肥臀》里对女性胴体的描摹也没有用到”手如柔荑,肤如凝脂"、也没有“ 隐约兰胸,菽发初匀,脂凝暗香”但并未影响文章的价值或美感。

难道是他没文化只会运用当代汉语的白描,不知道骈四俪六的结构,没听过先秦两汉的旧典么?一句“自娱自乐、不喜勿喷”就让别人闭嘴,过度强调自由和权力,而不接受批评意见。

一点也不文明,一点也不古典,没看出建安风骨,更谈不上汉唐遗风。

电台偶然听见一首旧曲填新词的歌《化身孤岛的鲸》。

词很好,意境很美,很有画面感;故事很动人。

又摆度娘一看,词作者沃特艾文儿,悉知也是古风圈里叫得上名的人物。

自此我对古风圈有所改观,但这个改观让我意识到一个问题:真正的混圈大神或许自己从未标榜过“古风”的高逼...