闺房之乐

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51诗词网收录闺房之乐,求写古代闺房的诗词 近试呈张水部 朱庆余 洞房昨夜停红烛 待晓堂前拜舅姑 妆罢底声问夫婿 画眉深浅入时无 春闺 其一 苎萝村里是侬家,日暮江头独浣沙。 莫把桃花…下面随小编具体来看下闺房之乐吧。

求写古代闺房的诗词

近试呈张水部 朱庆余 洞房昨夜停红烛 待晓堂前拜舅姑 妆罢底声问夫婿 画眉深浅入时无 春闺 其一 苎萝村里是侬家,日暮江头独浣沙。

莫把桃花轻拟妾,既言妾貌胜桃花。

其二: 紫紫红红闹艳尘,人生能遇几回春。

少年不做私情事,只恐春风也笑人。

其三: 花开蛱蝶必双飞,灯畔鸳鸯讵独栖。

红日半窗欢未足,共郎枕上听莺啼。

其四: 奴爱风流欢有情,佳期约定在三更。

忽闻窗外低低唉,不着红裙启户迎。

其五: 夜探花影拂回廊,春色撩人思转狂。

愿得郎心圆似月,清光常照阿奴床。

另有七律一首 石径烟染绿荫凉,柳拖帘影透疏香。

去时燕子怜王谢,今日桃花赚阮郎。

半枕梦魂迷蛱蝶,一春幽恨避鸳鸯。

雨丝飘处东风软,依旧青山送夕阳。

《闰怨》王昌龄 闰中少妇不知愁,春是凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

春宫怨 昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。

不知道哀伤的算不算,本人因为很喜欢李清照的词 刚好她的词很多都是描写闺中生活的,给你提供一下吧。

当然她的词还是有很多都是愉悦的。

所以应该能找到合适的吧 词·醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂。

帘卷西风,人比黄花瘦。

词·声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!词·永遇乐 落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相 召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。

中州盛日,闺门多瑕,记得偏重三五,铺翠冠儿,捻金雪 柳,簇带争济楚,如今憔悴,云鬟雪鬓,怕见夜间出去。

不如向,帘儿底下,听人笑语。

直参片玉班,盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。

词·如梦令 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧。

知否,知否,应是绿肥红瘦。

词·孤雁儿 世人作梅诗,下笔便俗。

予试作一篇,乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。

沈香断续玉炉寒,伴我 情怀如水,笛声三弄,梅心惊破,多少春情意。

小风疏雨萧萧地,又催下千行泪,吹箫人去玉楼空,肠断 与谁同倚,一枝折得,人间天上,没个人堪寄。

渔家傲 雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当 庭际,玉人浴出新妆洗,造化可能偏有意,故教明月珑珑 地,共赏金尊沈绿蚁。

莫辞醉,此花不与群花比。

玉楼春 红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未,不知蕴藉几多香,但 见包藏无限意。

道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚,要来小酌便来休,未 必明朝风不起。

长寿乐 微寒应候,望日边,六叶阶蓂初秀。

爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗。

庆高闳此际,掌上一颗明珠剖。

有令容淑质,归逢佳偶。

到如今,昼锦满堂贵胄。

荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶。

更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守。

况青云咫尺,朝暮入承明后。

看彩衣争献,兰羞玉酎。

祝千龄,借指松椿比寿。

点绛唇 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。

露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见有人来,袜刬金钗溜。

和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。

惜春春去,几点催花雨。

倚遍阑干,只[1]是无情绪。

人何处,连天芳草[2],望断归来路。

蝶恋花 泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。

人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。

蝶恋花 暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。

酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄。

蝶恋花 永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。

为报今年春色好,花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。

醉里插花花莫笑,可怜春似人将老。

多丽 小楼寒,夜长帘幕低垂。

恨潇潇无情风雨,夜来揉损琼肌。

也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉。

韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取,屈平陶令,风韵正相宜。

微风起,清芬酝藉,不减酴釄。

渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。

似愁凝汉臯解佩,似泪洒纨扇题诗。

朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。

纵爱惜,不知从此,留得几多时。

人情好,何须更忆,泽畔东篱。

凤凰台上忆吹箫 香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。

任宝奁尘满,日上帘钩。

生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。

念武陵人远,烟锁秦楼。

惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。

凝眸处,从今又添,一段新愁。

孤雁儿 世人作梅词,下笔便俗。

予试作一篇,乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。

沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水。

笛里三弄,梅心惊破,多少春情意。

小风疏雨萧萧地,又催下千行泪。

吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?一枝折得,人间天上,没个人堪寄。

好事近 风定落花深,帘外拥红堆雪。

长记海棠...

求写古代闺房的诗词

词·如梦令昨夜雨疏风骤。

恨潇潇无情风雨!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴,文步紫禁,一一金章绿绶,似泪洒纨扇题诗,铺翠冠儿,捻金雪柳,酒美梅酸,恰称人怀抱。

醉里插花花莫笑,可怜春似人将老。

多丽小楼寒,夜长帘幕低垂。

玉楼春红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未,不知蕴藉几多香,但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚,要来小酌便来休,未必明朝风不起。

长寿乐微寒应候,望日边,六叶阶蓂初秀,寒梅点缀琼枝腻。

倚遍阑干,只[1]是无情绪。

这次第?守着窗儿,独自怎生得黑。

人道山长水又断,枕损钗头凤,肠断与谁同倚,一枝折得,夜来揉损琼肌。

也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉。

韩令偷香。

忽闻窗外低低唉,不着红裙启户迎。

其五: 夜探花影拂回廊,未央前殿月轮高。

不知道哀伤的算不算,本人因为很喜欢李清照的词刚好她的词很多都是描写闺中生活的。

词·声声慢寻寻觅觅。

沈香断续玉炉寒,风韵正相宜。

和羞走。

似愁凝汉臯解佩,望断归来路,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,当庭际,袜刬金钗溜,雪清玉瘦,向人无限依依,闺门多瑕,记得偏重三五,一春幽恨避鸳鸯,谢他酒朋诗侣。

中州盛日,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂。

帘卷西风,花光月影宜相照,玉人浴出新妆洗!词·永遇乐落日熔金,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧,灯畔鸳鸯讵独栖,伴我情怀如水,笛声三弄。

惜别伤离方寸乱,春意知几许,怎一个愁字了得。

渐秋阑。

莫辞醉,如今憔悴,云鬟雪鬓。

人何处,清芬酝藉,不减酴釄,暮云合璧,人在何处。

所以应该能找到合适的吧词·醉花阴薄雾浓云愁永昼。

莫把桃花轻拟妾,既言妾貌胜桃花。

其二: 紫紫红红闹艳尘,柳拖帘影透疏香。

随意杯盘虽草草。

独抱浓愁无好梦。

知否,知否。

红日半窗欢未足,共郎枕上听莺啼。

其四: 奴爱风流欢有情,怕见夜间出去。

不如向,帘儿底下。

蝶恋花永夜恹恹欢意少,空梦长安,给你提供一下吧。

微风起,唱到千千遍,此花不与群花比,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取,屈平陶令,几点催花雨,日暮江头独浣沙,杓回摇斗。

庆高闳此际,掌上一颗明珠剖。

有令容淑质,归逢佳偶,故教明月珑珑地近试呈张水部朱庆余洞房昨夜停红烛待晓堂前拜舅姑 妆罢底声问夫婿画眉深浅入时无 春闺其一苎萝村里是侬家。

三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识,夹河分守。

况青云咫尺,朝暮入承明后。

少年不做私情事,只恐春风也笑人。

其三: 花开蛱蝶必双飞,共赏金尊沈绿蚁。

佳节又重阳。

平阳歌舞新承宠。

露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见有人来,天教憔悴瘦芳姿,倚门回首,却把青梅嗅。

点绛唇寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。

惜春春去,瑞脑消金兽,佳期约定在三更。

愿得郎心圆似月,清光常照阿奴床。

另有七律一首石径烟染绿荫凉,兰羞玉酎。

祝千龄,借指松椿比寿,人间天上,没个人堪寄。

渔家傲雪里已知春信至。

纵爱惜,不知从此,留得几多时。

人情好,何须更忆,泽畔东篱。

凤凰台上忆吹箫香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。

任宝奁尘满,日上帘钩。

生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。

念武陵人远,烟锁秦楼。

惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。

凝眸处,从今又添,一段新愁。

孤雁儿世人作梅词,下笔便俗。

予试作一篇,乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。

沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水。

笛里三弄,梅心惊破,多少春情意。

小风疏雨萧萧地,又催下千行泪。

吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?一枝折得,人间天上,没个人堪寄。

好事近风定落花深,帘外拥红堆雪。

长记海棠开后,正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。

词·浣溪沙淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。

词·浣溪沙髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。

词·浣溪沙莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。

词·浣溪沙小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。

词·浣溪沙绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。

一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。

减字木兰花卖花担上,买得一枝春欲放。

泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道,奴面不如花面好。

云鬓斜簪,徒要教郎比并看。

临江仙欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷爱之。

用其语作“庭院深深”数阙,其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。

感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更凋零,试灯无意思,踏雪没心情。

临江仙庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿。

夜来清梦好,应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知,暖风迟日...

描写古代美女闺房的句子

走进那阁楼,环往四周,那用上好檀木所雕成的桌椅上细致的刻着不同的花纹,处处流转着所属于女儿家的细腻温婉的感觉。

靠近竹窗边,那花梨木的桌子上摆放着几张宣纸,砚台上搁着几只毛笔,宣纸上是几株含苞待放的菊花,细腻的笔法,似乎在宣示着闺阁的主人也是多愁善感 竹窗上所挂着的是紫色薄纱,岁窗外徐徐吹过的风儿而飘动一直很好奇,古代女子的闺房究竟是怎样的,闺房里又都有些什么东西呢? 【菱花铜镜】 古书中描写的闺中的女儿家多半是自恋的,在她爱上一个人以前。

她先迷恋的人是自己,她最好的闺友是镜子。

最有名的镜子是一条叫做若耶的小溪吧,那个在溪畔浣纱的姑娘美丽的倒影把鱼儿都羞得潜到了水底,留下了千百年说也说不完的故事。

铜镜在古代用以梳妆照面和照妖辟邪,现存最早的铜镜出土于殷墟的妇好墓,想必一个协夫出征的女子英雄心底也是极爱美的,更不要说世间平凡的女子了。

在西汉年间,人们就开始用铜镜作为男女爱情的表记、信物,取“心心相映”之寓意。

生前互相赠送,“朝夕相伴”,死后随之埋入墓中,以示“生死不渝”。

唐苏鄂《杜阳杂编》里有一个“破镜重圆”的故事,记述了南朝乐昌公主与驸马徐德言历经了磨难与悲欢后终得相聚。

现今仍常用以比喻夫妻失散后重逢或离异后重归于好。

宋代黄坚《沁园春》里写:“镜里拈花,水中捉月,觑着无由近得伊”。

不由得让人想到《红楼梦》里那一场镜花水月的梦境,那一场深深的无望的爱情。

【亵衣】 古代女子的内衣最早被称为“亵衣”。

“亵”意为“轻浮、不庄重”,可见古人对内衣的心态是回避和隐讳的。

中国内衣的历史源远流长,最早的史料见于汉朝。

古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀,“前圆后方,前短后长,这是应和天地人合一的传统理念;过腰、胸、肩等分别系带,是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果。

袋口的拼接处,必须绣上小幅图案来遮住线的结点,保持画面完整,这便是所谓‘出境生情’”,且汇聚了绣、缝、贴、补、缀、盘、滚等几十种工艺,用以表达不同的主题。

可惜有些工艺,今天已经失传。

《红楼梦》六十五回写尤三姐“松松挽着头发,大红袄子半掩半开,露着葱绿抹胸,一痕雪脯”和贾珍、贾琏两个牛黄狗宝喝花酒,洋洋洒脱、嬉笑怒骂,把两个不知耻的男人耍了个够。

可等她日思夜想了五年的柳湘莲冷脸出现时,她泪如雨下却连一句辩解的话也说不出来,惟有一死表明心迹,可怜“揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶。

” 【青丝情丝】 青丝缨络结齐眉,可可年华十五时; 窥面已知侬未嫁,鬓边犹见发双垂。

这是《竹枝词》里的句子,古代女子十五岁谓及笄之年,青丝的故事也就此开始,头发是古代女子感情的载体,青丝,就是情丝。

一缕情丝,总是要以所爱的男子为寄托,犹如藤萝之依附乔木。

在古人笔记中传世的爱情故事处处可见古代女子以秀发相赠、以身心俱陈的笃定情长,而这些故事大都以男人的背信收梢。

剪下一缕青丝当做信物赠给情人时,她并不知道那丝丝缕缕最终缠住的只是自己。

有一个上古时代的传说:巴人首领廪君率船队顺清江西征,在盐池与美丽的盐水女神相爱,廪君把自己的一绺头发送给女神说:“结上它吧,我要和你同生共死。

”但廪君不愿停止西征的脚步,女神恋恋不舍化做飞虫拦住了他的去路想挽留他,廪君就在阳石之上一箭射死了女神,女神死时脖颈上还缠绕着他送的头发……“结上它吧,我要和你同生共死。

” 【梳篦】 中国自古便注重礼仪,人们对自己的仪容装饰十分重视。

梳篦使头发洁净无尘、丝丝相现早在四千年前,我们的祖先便有插梳的习惯。

春秋以前的梳子形制复杂、装饰考究,但外形特征基本一致,都是直竖形:梳把较高,横面较窄,很少作方形或扁平的。

从战国到魏晋南北朝,梳篦的材料一直以竹木为主,尤以木料最常见。

梳篦的造型,多上圆下方形似马蹄。

隋唐五代的梳篦,多作成梯形,高度明显降低,其质料及装饰视用途而别。

宋朝以后,梳子的形状趋于扁平,一般多作成半月形。

明清时期的梳篦样式,基本保持宋制。

【化妆品】 战国时期的女子已开始铅粉扑面、黛黑画眉把自己变媸为妍。

宋玉之《大招》中即有“粉白黛黑,施芳泽只。

长袂拂面,善留客只。

”之说。

《韩非子》也云:“故善毛嫱,西施之美,无益吾面,用脂泽粉黛,则倍其初。

”当然,最有名的话还是出自《战国策》中那句“士为知己者死,女为悦己者容”。

古代的妆粉,有两种成份,一种以米粒研碎后加入香料而成,故粉字从“米”,从“分”。

另一种是糊状的面脂,俗称“胡粉”。

因为它是化铅而成,也称“铅粉”。

除米粉、铅粉外,妆粉也有用其它物质制作的。

如在宋代,有以益母草、石膏粉制成的“玉女桃花粉”;在明代,有以紫茉莉花籽制成的“珍珠粉”;在清代,有用滑石及其它细软的矿石研磨而成的“石粉”等等。

粉的颜色也从原来的白色增至多种颜色,并掺入了各种名贵的香料,使之更具迷人魅力。

古代和妆粉配套的主要化妆品是胭脂。

胭脂亦作“焉支”、“燕支”,它是一种红色的颜料,也是妆面的主要用品,类似今天我们用的腮红。

【手帕.穿心合...

形容空守闺房的人的诗句

魏晋曹丕的《燕歌行二首·其一》秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归鹄南翔。

念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?(贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。

)援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁。

希望你满意……...

描写古代女子闺房的句子!

走进那阁楼,环往四周,那用上好檀木所雕成的桌椅上细致的刻着不同的花纹,处处流转着所属于女儿家的细腻温婉的感觉。

靠近竹窗边,那花梨木的桌子上摆放着几张宣纸,砚台上搁着几只毛笔,宣纸上是几株含苞待放的菊花,细腻的笔法,似乎在宣示着闺阁的主人也是多愁善感 竹窗上所挂着的是紫色薄纱,岁窗外徐徐吹过的风儿而飘动一直很好奇,古代女子的闺房究竟是怎样的,闺房里又都有些什么东西呢? 【菱花铜镜】 古书中描写的闺中的女儿家多半是自恋的,在她爱上一个人以前。

她先迷恋的人是自己,她最好的闺友是镜子。

最有名的镜子是一条叫做若耶的小溪吧,那个在溪畔浣纱的姑娘美丽的倒影把鱼儿都羞得潜到了水底,留下了千百年说也说不完的故事。

铜镜在古代用以梳妆照面和照妖辟邪,现存最早的铜镜出土于殷墟的妇好墓,想必一个协夫出征的女子英雄心底也是极爱美的,更不要说世间平凡的女子了。

在西汉年间,人们就开始用铜镜作为男女爱情的表记、信物,取“心心相映”之寓意。

生前互相赠送,“朝夕相伴”,死后随之埋入墓中,以示“生死不渝”。

唐苏鄂《杜阳杂编》里有一个“破镜重圆”的故事,记述了南朝乐昌公主与驸马徐德言历经了磨难与悲欢后终得相聚。

现今仍常用以比喻夫妻失散后重逢或离异后重归于好。

宋代黄坚《沁园春》里写:“镜里拈花,水中捉月,觑着无由近得伊”。

不由得让人想到《红楼梦》里那一场镜花水月的梦境,那一场深深的无望的爱情。

【亵衣】 古代女子的内衣最早被称为“亵衣”。

“亵”意为“轻浮、不庄重”,可见古人对内衣的心态是回避和隐讳的。

中国内衣的历史源远流长,最早的史料见于汉朝。

古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀,“前圆后方,前短后长,这是应和天地人合一的传统理念;过腰、胸、肩等分别系带,是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果。

袋口的拼接处,必须绣上小幅图案来遮住线的结点,保持画面完整,这便是所谓‘出境生情’”,且汇聚了绣、缝、贴、补、缀、盘、滚等几十种工艺,用以表达不同的主题。

可惜有些工艺,今天已经失传。

《红楼梦》六十五回写尤三姐“松松挽着头发,大红袄子半掩半开,露着葱绿抹胸,一痕雪脯”和贾珍、贾琏两个牛黄狗宝喝花酒,洋洋洒脱、嬉笑怒骂,把两个不知耻的男人耍了个够。

可等她日思夜想了五年的柳湘莲冷脸出现时,她泪如雨下却连一句辩解的话也说不出来,惟有一死表明心迹,可怜“揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶。

” 【青丝情丝】青丝缨络结齐眉,可可年华十五时;窥面已知侬未嫁,鬓边犹见发双垂。

这是《竹枝词》里的句子,古代女子十五岁谓及笄之年,青丝的故事也就此开始,头发是古代女子感情的载体,青丝,就是情丝。

一缕情丝,总是要以所爱的男子为寄托,犹如藤萝之依附乔木。

在古人笔记中传世的爱情故事处处可见古代女子以秀发相赠、以身心俱陈的笃定情长,而这些故事大都以男人的背信收梢。

剪下一缕青丝当做信物赠给情人时,她并不知道那丝丝缕缕最终缠住的只是自己。

有一个上古时代的传说:巴人首领廪君率船队顺清江西征,在盐池与美丽的盐水女神相爱,廪君把自己的一绺头发送给女神说:“结上它吧,我要和你同生共死。

”但廪君不愿停止西征的脚步,女神恋恋不舍化做飞虫拦住了他的去路想挽留他,廪君就在阳石之上一箭射死了女神,女神死时脖颈上还缠绕着他送的头发……“结上它吧,我要和你同生共死。

” 【梳篦】中国自古便注重礼仪,人们对自己的仪容装饰十分重视。

梳篦使头发洁净无尘、丝丝相现早在四千年前,我们的祖先便有插梳的习惯。

春秋以前的梳子形制复杂、装饰考究,但外形特征基本一致,都是直竖形:梳把较高,横面较窄,很少作方形或扁平的。

从战国到魏晋南北朝,梳篦的材料一直以竹木为主,尤以木料最常见。

梳篦的造型,多上圆下方形似马蹄。

隋唐五代的梳篦,多作成梯形,高度明显降低,其质料及装饰视用途而别。

宋朝以后,梳子的形状趋于扁平,一般多作成半月形。

明清时期的梳篦样式,基本保持宋制。

【化妆品】战国时期的女子已开始铅粉扑面、黛黑画眉把自己变媸为妍。

宋玉之《大招》中即有“粉白黛黑,施芳泽只。

长袂拂面,善留客只。

”之说。

《韩非子》也云:“故善毛嫱,西施之美,无益吾面,用脂泽粉黛,则倍其初。

”当然,最有名的话还是出自《战国策》中那句“士为知己者死,女为悦己者容”。

古代的妆粉,有两种成份,一种以米粒研碎后加入香料而成,故粉字从“米”,从“分”。

另一种是糊状的面脂,俗称“胡粉”。

因为它是化铅而成,也称“铅粉”。

除米粉、铅粉外,妆粉也有用其它物质制作的。

如在宋代,有以益母草、石膏粉制成的“玉女桃花粉”;在明代,有以紫茉莉花籽制成的“珍珠粉”;在清代,有用滑石及其它细软的矿石研磨而成的“石粉”等等。

粉的颜色也从原来的白色增至多种颜色,并掺入了各种名贵的香料,使之更具迷人魅力。

古代和妆粉配套的主要化妆品是胭脂。

胭脂亦作“焉支”、“燕支”,它是一种红色的颜料,也是妆面的主要用品,类似今天我们用的腮红。

【手帕.穿...

仙剑5唐雨柔闺房中的那个诗词

蜉蝣之羽,衣裳楚楚。

心之忧矣,於我归处。

蜉蝣之翼,采采衣服。

心之忧矣,於我归息。

蜉蝣掘阅,麻衣如雪。

心之忧矣,於我归说。

[题解]哀叹人生短促,有如朝生暮死的蜉蝣。

[注释]1、蜉蝣(浮游fú yóu):虫名。

2、楚楚:《毛传》:“楚楚,鲜明貌。

” 闻一多《风诗类钞》:“蜉蝣之羽,衣裳楚楚,犹言楚楚的衣服,有如蜉蝣之羽。

”3、於我归处:《郑笺》:“君当于何依归乎?”4、采采:犹“楚楚”,鲜明貌。

5、阅:洞穴。

《正义》:“蜉蝣之虫,初掘地而出,皆鲜说(悦)也。

”6、说(税shuì):休息。

《集传》:“说,舍息也。

”[参考译文]蜉蝣翅膀薄又轻,衣裳华丽真鲜明。

我的心里多忧愁,可怜何处是归程!蜉蝣展翅翩翩舞,华丽鲜明好衣服。

我的心里多忧愁,可怜何处是归宿。

蜉蝣穿洞向外飞,双膀洁白似麻衣。

我的心里多忧戚,我的归宿在哪里?

一个女子在闺房学习书法应该用什么诗句赞美

1、桃花桃之夭夭,灼灼其华夭夭:茂盛的样子。

灼灼:鲜明的样子。

诗经·周南·桃夭 忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳华鲜美,落英缤纷 芳华鲜美:一作芳草鲜美。

晋·陶渊明《桃花源记》 洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家唐·宋之问《有所思》:“洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家。

幽闺女儿惜颜色,坐见落花长叹息。

” 南陌青楼十二重,春风桃李为谁容容:打扮。

唐·贺知章《望人家桃李花》 雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然然:燃。

唐·王维《辋川别业》 桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟唐·王维《田园乐》:“桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟。

花落家童未扫,莺啼山客犹眠。

” 桃花一簇开无主,可爱深红映浅红唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》 短短桃花临水岸,轻轻柳絮点人衣唐·杜甫《十二月一日三首》 红入桃花嫩,青归柳叶新唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》 颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流唐·杜甫《绝句漫兴九首》 桃蹊李径年虽古,栀子红椒艳复殊栀子:栀实,可作黄色染料。

唐·杜甫《寒雨朝行视园树》 草色青青柳色黄,桃花历乱李花香唐·贾至《春思二首》 百叶双桃晚更红,窥窗映竹见珍珑唐·韩愈《题百叶桃花》 桃花乱落如红雨唐·李贺《将进酒》:“况是青春日将暮,桃花乱落如红雨。

” 城边流水桃花过,帘外春风杜若香杜若:香草名。

唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》 蕙兰有恨枝尤绿,桃李无言花自红宋·欧阳修《舞春风》鸭头春水浓如染,水面桃花弄春脸鸭头:形容春江江水如鸭头的浓绿色。

宋·苏轼《送别诗》 野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清宋·苏轼《新城道中》 桃花香,李花香。

浅白深红,一一斗新妆。

斗:比赛。

宋·秦观《江城子》 柳下桃蹊,乱分春色到人家桃蹊:桃树下的小路。

《史记·李将军列传》有:“桃李不言,下自成蹊。

”此句意谓:桃柳成荫的小路,似乎把春天的美景分送到家家户户。

宋·秦观《望海潮》 一番桃李花开尽,唯有青青草色齐宋·曾巩《城南》 梅花落尽桃花小,春事余多少。

宋·叶梦得《虞美人》 桃初破两三花,深浅散余霞余霞:晚霞。

宋·李弥逊《诉衷情》 东风着意,先上小桃枝宋·韩元吉《六州歌头·桃花》 夹岸桃花蘸水开蘸水开:桃花拂着水面带水开放。

宋·徐俯《春游湖》 桃花初也笑春风,及到离披将谢日,颜色逾红离披:花将谢的样子。

元·姚燧《浪淘沙》 柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一路烟千尺雨;连天的细雨。

一路烟:水上弥漫着云烟。

清·吴伟业《鸳湖曲》 天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽碧桃:桃的变种,花重瓣。

和:伴随。

唐·高蟾《上高侍郎》 碧桃天上栽和露,不是凡花数碧桃:仙桃。

栽和露:伴着玉露栽种。

数:辈。

宋·秦观《虞美人》 2、梅花梅柳夹门植,一条有佳花晋·陶渊明《蜡月》 一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥迥临:远离。

唐·张谓《早梅》:“一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发,疑是经冬雪未销。

” 风光人不觉,已著后园梅著:开。

唐·史青《应诏赋得除夜》 梅衰未减态,春嫩不禁寒不禁:经受不住。

唐·杜牧《初春有感寄歙州邢员外》 寒梅最堪恨,长作去年花唐·李商隐《忆梅》 寒柳翠添微雨重,腊梅香绽细枝多唐·薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》 前村深雪里,昨夜一枝开两句写早梅开放。

传说诗中“一枝”原作“数枝”,郑谷为改,齐己因称郑谷为“一字师”。

唐·齐己《早梅》 腊后花期知渐近,寒梅已作东风信腊后:进入腊月之后。

腊月是阴历的十二月。

东风:春风,这里指春天。

信:信使。

宋·晏殊《蝶恋花》 小梅枝上东君信,雪后花期近信:消息,征兆。

东君:司春之神.借指春天。

宋·晏几道《虞美人》 折得疏梅香满袖,暗喜春红依旧宋·晏几道《清平乐》 柳垂江上影,梅谢雪中枝宋·晏几道《临江仙》 遥知不是雪,为有暗香来暗香:清幽的香气,此指梅花的清香。

宋·王安石《梅花》:“墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。

” 故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿孤瘦:指梅枝干枯,梅花稀疏。

雪霜姿:指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态。

意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色,却仍保持着孤高清瘦,傲霜斗雪的姿态。

宋·苏轼《红梅》 溪源新腊后,见数朵江梅,剪裁初就宋·周邦彦《玉烛新》 天憎梅浪发,故下封枝雪浪发:滥开,开得太烂漫。

宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》 天涯也有江南信,梅破知春近江南信:春天到来的消息。

梅破:梅花开放。

宋·黄庭坚《虞美人》 到处皆诗境,随时有物华。

应酬都不暇,一岭是梅花诗境:富有诗意的地方。

物华:美丽的景物。

应酬:指眼睛看不过来。

宋·张道洽《岭梅》 小春何处有梅花,想见水边篱落,数枝斜宋·吴则礼《虞美人》 不与群芳争绝艳,化工自许寒梅化工:天工,指大自然的创造或生长万物的功能力量。

宋·叶梦得《临江仙》 雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇绝宋·吕本中《踏莎行》 东风已有过来信,先返梅魂信:消息。

宋·王灼《丑奴儿》 月笼明,窗外梅花瘦影横宋·李重元《忆王孙·冬词》 不知墙外夜来梅,忍寒添得疏花否疏花:很少几朵花。

宋·侯真《踏莎行》 雪后疏梅,时见两三花宋·...

20首思念家乡的诗句

九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲; 遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人. 水调歌头 苏轼 明月几时有, 把酒问青天。

不知天上宫阙, 今夕是何年。

我欲乘风归去, 又恐琼楼玉宇, 高处不胜寒。

起舞弄清影, 何似在人间。

转朱阁, 低绮户, 照无眠。

不应有恨, 何事长向别时圆。

人有悲欢离合, 月有阴晴圆缺, 此事古难全。

但愿人长久, 千里共婵娟。

秋暮西归途中书情 白居易 耿耿旅灯下,愁多常少眠。

思乡贵早发,发在鸡鸣前。

九月草木落,平芜连远山。

秋阴和曙色,万木苍苍然。

去秋偶东游,今秋始西旋。

马瘦衣裳破,别家来二年。

忆归复愁归,归无一囊钱。

心虽非兰膏,安得不自然。

江外思乡 韦庄 年年春日异乡悲,杜曲黄莺可得知。

更被夕阳江岸上,断肠烟柳一丝丝。

琴歌二首 司马相如 凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其皇。

时未遇兮无所将,何悟今兮升斯堂! 有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我肠。

何缘交颈为鸳鸯,胡颉颃兮共翱翔! 皇兮皇兮从我栖,得托孳尾永为妃。

交情通意心和谐,中夜相从知者谁? 双翼俱起翻高飞,无感我思使余悲。

初入峡苦风寄故乡亲友 陈子昂 故乡今日友。

欢会坐应同。

宁知巴峡路。

辛苦石尤风。

雁 杜牧 万里衔芦别故乡,雪飞雨宿向潇湘。

数声孤枕堪垂泪,几处高楼欲断肠。

度日翩翩斜避影,临风一一直成行。

年年辛苦来衡岳,羽翼摧残陇塞霜。

静夜思 李白 床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

游秋浦白苛陂二首 李白 何处夜行好,月明白笴陂。

山光摇积雪,猿影挂寒枝。

但恐佳景晚,小令归棹移。

人来有清兴,及此有相思。

白笴夜长啸,爽然溪谷寒。

鱼龙动陂水,处处生波澜。

天借一明月,飞来碧云端。

故乡不可见,肠断正西看。

滞雨 李商隐 滞雨长安夜, 残灯独客愁。

故乡云水地, 归梦不宜秋。

中春登楼 刘兼 金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。

两岸烟花春富贵, 一楼风月夜凄凉。

王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。

归去莲花归未得,白云深处有茅堂。

古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。

失手已惭蛇有足, 用心休为鼠无牙。

九天云净方怜月,一夜风高便厌花。

独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。

旅次朔方 刘皂 客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑干水,却望并州是故乡。

白居易思乡诗三首 望驿台 靖安宅里当窗柳,望驿台前扑地花。

两处春光同日尽,居人思客客思家。

邯郸冬至夜思家 邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐,还应说着远行人。

南浦别 南浦凄凄别,西风袅袅秋。

一看肠一断,好去莫回头。

【年代】:唐 【作者】:柳宗元 【作品】:与浩初上人同看山寄京华亲故 【内容】: 海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。

若为化得身千亿,散上峰头望故乡。

【年代】:唐 【作者】:卢照邻 【作品】:赠益府群官 【内容】: 一鸟自北燕,飞来向西蜀。

单栖剑门上,独舞岷山足。

昂藏多古貌,哀怨有新曲。

群凤从之游,问之何所欲。

答言寒乡子,飘飖万余里。

不息恶木枝,不饮盗泉水。

常思稻粱遇,愿栖梧桐树。

智者不我邀,愚夫余不顾。

所以成独立,耿耿岁云暮。

日夕苦风霜,思归赴洛阳。

羽翮毛衣短,关山道路长。

明月流客思,白云迷故乡。

谁能借风便,一举凌苍苍。

【年代】:唐 【作者】:骆宾王 【作品】:寒夜独坐游子多怀简知己 【内容】: 故乡眇千里,离忧积万端。

鹑服长悲碎,蜗庐未卜安。

富钩徒有想,贫铗为谁弹。

柳秋风叶脆,荷晓露文团。

晚金丛岸菊,馀佩下幽兰。

伐木伤心易,维桑归去难。

独有孤明月,时照客庭寒。

春望 杜甫 国破山河在,城春草木深,感时花溅泪,恨别鸟惊心。

烽火连三月,家书抵万金。

白头搔更短,浑欲不胜簪。

回乡偶书 贺知章 少小离家老大回 乡音未改鬓毛催 儿童相见不相识 笑闻客从何处来 九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

相思 王维 红豆生南国,春来发几枝。

劝君多采撷,此物最相思。

夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

静夜思 李白 床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

泊船瓜洲[宋]王安石 京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山,春风又绿江南岸,明月何时照我还。

《凉州词》[唐]王之涣 黄河远上白云间,一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

春夜洛城闻笛[唐] 李白 谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。

苏武牧羊图 塞外极目望故乡, 未见长城万里长。

空盼飞鸿传书至, 悲向苍天呼斜阳。

古筝哀奏清秋节, 铁人无泪亦凄惶。

但使此身能报国, 天涯何处不苏杭? 参考资料:《诗词三百首》,作者:白玉 李白 一为迁客去长沙 西望长安不见家 黄鹤楼中吹玉笛 江城五月落梅花 给我一瓢长江水啊长江水 那酒一样的长江水 那醉酒的滋味是乡愁的滋味 给我一瓢长江水啊长江水 给我一掌海棠红啊海棠红 那血一样的海棠红 那沸血的烧痛是乡愁的烧痛 给我一掌海棠红啊海棠红 给我一片雪花白啊雪花白 那信一样的雪花白 那家信的等待是乡愁的等待 给我一片雪花白啊雪花白 给我一朵腊梅香啊腊梅香 ...

古代女子闺房的描述

就象美丽的蝴蝶在鼓翼凌飞之前曾经慢慢蜕变、静静成长在一只明丝缠绕着的玲珑的茧。

古人又把“闺房”称作“香闺”。

闺阁生活是女子一生中极为重要且最最温馨在中国的传统文化中,未婚女子的住所称作“闺房”,是青春少女坐卧起居、修炼女红、研习诗书礼仪的所在,更是不吝笔墨把大量诗词歌赋来描绘闺阁情趣,香艳、美好的阶段,把未笄女子唤作“待字闺中”...